Ideias nº 20 - incaer

Araken Hipólito da Costa
b) a Bíblia, única fonte de fé, sujeita ao livre exame;
c) a negação de intermediários entre Deus e o crente.
Psicologicamente, o que trouxe a reforma ao Ocidente foi o
individualismo. O espírito do livre exame, em nome do qual se operou
a insurreição contra a autoridade religiosa, em matéria escriturística,
exorbitou do terreno religioso e alcançou todos os demais. Ao reinado
do dogma, sucedeu o reinado da opinião. À autoridade da Igreja,
sucedeu a do crente. A obediência à lei, substituiu-se pelo domínio da
vontade. Ao organismo medieval, o individualismo moderno. Todas
as manifestações da atividade humana no Ocidente, com destaque
nas Artes Plásticas durante os séculos que mediaram entre a reforma
e os nossos dias, estão dominados por essa primazia crescente do
indivíduo sobre a sociedade.
Foi, entretanto, o Renascimento, que fez da volta ao pensamento,
às formas estéticas e aos modelos políticos antigos uma das novas
civilizações. Assim, tinham de lutar por uma nova forma de expressão,
diferente da clássica, assim como da medieval, mas relacionada
a ambas e devedora de ambas.
Uma das descobertas mais significativas da História da Arte foi
o método de criar ilusão de profundidade numa superfície plana –
chamado perspectiva, que veio a ser a base da pintura européia nos
quinhentos anos seguintes. A perspectiva implica em que as relações
existentes são puramente matemáticas. Através dela, percebemos já
uma noção cara ao mundo moderno: a correta concepção da realidade
é matemática, onde as relações qualitativas, presentes na antigüidade
e no medievo, cedem lugar às quantitativas. Como o olhar do
pintor está fora do quadro retratado, analogamente o olhar do sujeito
passa a conhecer a realidade, tornando-se referência.
A descoberta da tinta a óleo pelo pintor flamengo Van Eyck
(1422) tornou-se por excelência o meio da Renascença, pois permitiu
o aumento das opções de cores, com suaves nuances de tonalidades,
o que permitia aos pintores representar texturas e simular formas em
três dimensões.
Neste período, os artistas deixaram de pintar na madeira, por
ser uma base pesada, desconfortável e de preparo demorado. Eles
passaram a trabalhar sobre uma tela esticada numa estrutura leve: o
chassi, que facilitava o seu transporte e era um meio mais fácil de
alcançar a burguesia que surgia.
80 Id. em Dest., Rio de Janeiro, (20) : 79-81, jan./abr. 2006