do melodrama ao romance – o texto espetacular ea ... - WWLivros

Para saber se há convergências entre a escrita do melodrama, cuja dramaturgia foi
categorizada como texto espetacular, e a composição de um romance romântico da literatura
brasileira, o que caracterizaria o recurso ao hipertexto, busca-se apoio na estrutura das
rubricas, encontradas ao longo de A filha do mar, visando, se possível, estabelecer
correspondências em outra obra, narrativa. Será esse, portanto, o procedimento adotado a
seguir e, para a realização dessa proposta, será utilizado o romance A escrava Isaura, de
Bernardo Guimarães – narrativa pertencente ao período visado, cujo enredo apoia-se num
conflito maniqueísta, assim como no melodrama, funcionando através da perseguição
desencadeada pelas ações de um vilão (Leôncio), sendo a inocente perseguida a protagonista
Isaura (da mesma forma que se instaura o conflito no melodrama abordado – a ação se
desenrola pela perseguição que o vilão exerce sobre a protagonista).
O tema da perseguição, encontrado tanto na obra dramática como na obra narrativa é
um ponto de convergência entre os textos, contudo, busca-se investigar se há
correspondências marcadas na própria tessitura textual, segundo a noção de hipertexto, e, para
tanto, o principal parâmetro vincula-se ao uso das rubricas. Como foi esclarecido, as rubricas
apresentam-se como trechos basicamente descritivos (descrevem espaço, efeitos, gestos...),
intercalando-se entre os diálogos como indicações precisas e não muito extensas, afinal,
trechos extensos vinculados a descrição e ao desempenho de funções associadas ao narrador,
de acordo com o exposto anteriormente, geralmente são associados a obras narrativas.
Nesse sentido, repara-se, no romance selecionado, a reiteração de trechos constituídos
em semelhança com a estruturação das rubricas, exposta anteriormente. Nota-se a ocorrência
dessas indicações precisas e não muito extensas em meio a parágrafos em que o discurso
direto predomina dentro da obra, de acordo com os exemplos a serem apresentados.
Inicialmente, a cena em que, pela primeira vez, o diálogo entre personagens configura-se na
narrativa (com as personagens Malvina e Isaura). Ela faz parte do primeiro capítulo, cuja
composição é finalizada por um diálogo extenso, por isso, foram selecionadas algumas partes
para serem reproduzidas a seguir:
- Isaura!... disse ela pousando de leve a delicada mãozinha sobre o ombro da
cantora.
- Ah! É a senhora?! – respondeu Isaura voltando-se sobressaltada. – Não sabia,
que estava aí me escutando (...)
- (...) Oh! não; não cabe em tua boca essa cantiga lastimosa, que tanto gostas de
cantar. – Não quero, - continuou em tom de branda repreensão, - não quero que a
cantes mais, ouviste, Isaura?... (...)
- Perdoe-me, sinhá Malvina; - replicou a escrava com um cândido sorriso (...)
(grifos meus, GUIMARÃES, 1975, p. 12-13).