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No que se refere aos gestos e ações das personagens, repare-se que as rubricas desempenham papel essencial na explicitação do antagonismo entre os tipos, auxiliando na construção da lógica maniqueísta que sustenta a trama. Elas funcionam como identificadoras de cada personagem, sublinhando sua caracterização como boas ou más. Tal questão fica evidente no quadro abaixo, que opõem o conteúdo das rubricas características à protagonista da peça (Luiza), modelo de virtude, e ao vilão (Koppen), modelo do mal, numa mesma cena: LUIZA KOPPEN Entra com a luz Está escondido Senta para ler a Bíblia Pragueja: “Com mil demônios!” (p. 23) Fala sobre a Condessa lhe querer mal, porém a relação não é recíproca, pelo contrário, a criada a admira. Fala de seu amor, contudo, reconhecendo a importância da posição social, afirma a impossibilidade de sua paixão. Sua satisfação pessoal é deixada de lado em respeito à ordem social. Constata que Luiza lhe atrapalha e resolve eliminá-la, sem rodeios, frio e direto: “Antes matá-la do que perder esta ocasião!” (p. 23). Dá a impressão de que essa atitude faz parte de seu instinto. Afirma ser Luiza o obstáculo para o seu intento, e sem titubear, decide destruí-la: “...és o obstáculo que se coloca entre mim e a riqueza!... Pois bem. Hás de morrer!” (p. 24). Porta uma Bíblia e uma vela Está armado com um punhal Figura 1 A parir dos exemplos apresentados, evidencia-se a preocupação com a montagem cênica, espaço, efeitos grandiosos e personagens na composição do texto escrito. As rubricas, no melodrama, dão conta de inúmeros aspectos cuja efetividade explora o aparato sensível de um espectador que, ao entrar em contato com a obra, entra em contato com os efeitos advindos de sua percepção visual e sonora. Não são apenas simples indicações, perdidas ao longo do texto, mas sim apontamentos precisos, capazes de constituir um conjunto diretamente vinculado ao espetáculo.
Para saber se há convergências entre a escrita do melodrama, cuja dramaturgia foi categorizada como texto espetacular, e a composição de um romance romântico da literatura brasileira, o que caracterizaria o recurso ao hipertexto, busca-se apoio na estrutura das rubricas, encontradas ao longo de A filha do mar, visando, se possível, estabelecer correspondências em outra obra, narrativa. Será esse, portanto, o procedimento adotado a seguir e, para a realização dessa proposta, será utilizado o romance A escrava Isaura, de Bernardo Guimarães – narrativa pertencente ao período visado, cujo enredo apoia-se num conflito maniqueísta, assim como no melodrama, funcionando através da perseguição desencadeada pelas ações de um vilão (Leôncio), sendo a inocente perseguida a protagonista Isaura (da mesma forma que se instaura o conflito no melodrama abordado – a ação se desenrola pela perseguição que o vilão exerce sobre a protagonista). O tema da perseguição, encontrado tanto na obra dramática como na obra narrativa é um ponto de convergência entre os textos, contudo, busca-se investigar se há correspondências marcadas na própria tessitura textual, segundo a noção de hipertexto, e, para tanto, o principal parâmetro vincula-se ao uso das rubricas. Como foi esclarecido, as rubricas apresentam-se como trechos basicamente descritivos (descrevem espaço, efeitos, gestos...), intercalando-se entre os diálogos como indicações precisas e não muito extensas, afinal, trechos extensos vinculados a descrição e ao desempenho de funções associadas ao narrador, de acordo com o exposto anteriormente, geralmente são associados a obras narrativas. Nesse sentido, repara-se, no romance selecionado, a reiteração de trechos constituídos em semelhança com a estruturação das rubricas, exposta anteriormente. Nota-se a ocorrência dessas indicações precisas e não muito extensas em meio a parágrafos em que o discurso direto predomina dentro da obra, de acordo com os exemplos a serem apresentados. Inicialmente, a cena em que, pela primeira vez, o diálogo entre personagens configura-se na narrativa (com as personagens Malvina e Isaura). Ela faz parte do primeiro capítulo, cuja composição é finalizada por um diálogo extenso, por isso, foram selecionadas algumas partes para serem reproduzidas a seguir: - Isaura!... disse ela pousando de leve a delicada mãozinha sobre o ombro da cantora. - Ah! É a senhora?! – respondeu Isaura voltando-se sobressaltada. – Não sabia, que estava aí me escutando (...) - (...) Oh! não; não cabe em tua boca essa cantiga lastimosa, que tanto gostas de cantar. – Não quero, - continuou em tom de branda repreensão, - não quero que a cantes mais, ouviste, Isaura?... (...) - Perdoe-me, sinhá Malvina; - replicou a escrava com um cândido sorriso (...) (grifos meus, GUIMARÃES, 1975, p. 12-13).
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