do melodrama ao romance – o texto espetacular ea ... - WWLivros

More documents

Recommendations

Info

espetaculares (MARINIS apud CAMARGO, 2005), isto é, o texto escrito especificamente para ser encenado, a dramaturgia é organizada visando a encenação. Segundo o acima exposto, a categorização de texto espetacular justifica-se principalmente pelo grande número de rubricas encontradas ao longo das peças melodramáticas. As rubricas são registros escritos juntamente com o texto da peça. Sua real efetividade e sentido estão na prática, na encenação, e sua presença na dramaturgia, segundo Ramos (1999, p. 15) “compreende a literatura dramática como necessariamente vinculada a um fazer teatral específico e não como autônoma do espetáculo”. As rubricas são um espaço direcionado diretamente à montagem no texto literário, em que estão sugeridas as primeiras encenações da peça, que podem transcorrer tanto da imaginação do dramaturgo como de anotações advindas de uma montagem anterior da obra. De acordo com Ramos (1999, p. 17), o texto da rubrica apresenta-se como “registro literário de uma certa poética cênica, o vestígio ou a marca de um método”, capaz de fornecer indicações precisas para a montagem da peça e também das personagens, dando referências sobre inúmeros aspectos, desde cenários até gestos a serem feitos pelos atores. Para compreender esse vínculo traçado pelas rubricas entre texto literário e espetáculo teatral, pode-se pensar nas personagens-tipo, por exemplo, como fonte para o entendimento dessa questão. Segundo Thomasseau (2005), os tipos são máscaras de comportamentos e linguagens fortemente codificadas – há o vilão, o herói, a inocente perseguida, o bobo... Trata-se de construções estereotipadas, facilmente identificadas pelo público. A constituição das personagens apoiada na exploração de uma gestualidade codificada – cada qual possui uma forma específica de gestos usados em cena, é uma característica da composição cênica, mas que também é explorada na dramaturgia melodramática, cuja tessitura leva em conta que o texto da peça também é expresso através do corpo dos atores: O ator em ação dentro do espaço representacional apresenta sua personagem como texto sonoro-gestual, um texto fragmentado no icônico da representação, texto silencioso que fala, significa, na intersecção e sinestesia da sonoridade e ou visualidade músico-gesto-verbal (CAMARGO, 2005, p. 8 – 9). Sabe-se que ação e conflito são elementos característicos do texto dramático, configurador da apresentação de um mundo em que as mediações, como a exercida pelo narrador, são subtraídas. O destaque reside no objeto em si mesmo, cuja concretização está diretamente relacionada com as personagens que “constituem praticamente a totalidade da obra: nada existe a não ser através delas” (PRADO, 1987, p. 84). Funções como comentário, acentuação e descrição, tradicionalmente desempenhadas em narrativas pelo narrador, no caso de uma peça teatral, geralmente não são enfatizadas no
diálogo escrito, em que se destaca a ação apresentada como tal, e vão se efetivar na cena, através da exploração de elementos como a cenografia, a pantomima e a música. Contudo, “Essa função se manifesta no texto dramático através das rubricas, rudimento narrativo que é inteiramente absorvido pelo palco” (ROSENFELD, 2008, p. 35). Através de seu uso, cria-se um vínculo direto com a representação cênica, cuja efetivação se dá na atualidade – a ação não é contada, mas sim presenciada, apresentada por personagens que atuam diante do público. Os acontecimentos desenrolam-se por si, trabalham com a ação humana, com a experiência empírica compartilhada por ator e espectador e, a cada encenação, é como se tudo se originasse novamente, pela primeira vez. O texto dramático vinculado à encenação pressupõe o imediato do acontecimento que se dá no aqui e agora e não no passado. O diálogo, o discurso direto, é característico desse tipo de texto e está vinculado com a composição das personagens – como são escassas as mediações, o conhecimento acerca delas se dá mediante as suas falas. A predominância do discurso direto pressupõe um tipo de texto puro, sem o contato, por exemplo, com outros tipos de linguagem. Não é essa a situação observada em A Filha do Mar, melodrama selecionado para exemplificar como as rubricas vinculam a dramaturgia ao acontecimento cênico. A peça, da autoria de Lucotte, foi disponibilizada pelo Grupo de Estudos e Pesquisa em Teatro Brasileiro (GETEB) e sobre ela há poucas informações, fora sua classificação como melodrama. Nessa obra, além das falas, nota-se a reiteração de outros aspectos, como as rubricas explicativas, o uso de canções e a exploração de efeitos e elementos grandiosos, cuja utilização enfatiza o potencial espetacular do drama. Esses traços podem ser observados em A filha do mar, segundo a constatação do grande número de rubricas encontradas ao longo do texto. Nele, elas configuram-se como trechos apoiados basicamente em recursos descritivos, de pouca extensão, que se intercalam entre as falas das personagens, dando referências sobre inúmeros aspectos, como pode ser observado nos exemplos retirados da peça: Descrição de espaço - “Salão em casa da Condessa de Ispal, ricamente mobiliada. Portas laterais e ao fundo, dando para outro salão, uma janela na D.A. deixando ver o mar. Mesa, cadeira, etc...” (p. 23); Descrição de efeitos cênicos - “Forte explosão” (p. 62), “Tiro de canhão” (p. 39); Descrição de gestos e ações das personagens - “Cobre o rosto com as mãos. Koppen levanta o punhal. Toque de campainha, dentro. Koppen recua” (p. 24).
Page 1 and 2: DO MELODRAMA AO ROMANCE - O TEXTO E
Page 3 and 4: Assim, não se pensa apenas em simp
Page 5: ímpetos populares e nacionalistas
Page 9 and 10: Para saber se há convergências en
Page 11 and 12: observar nos trechos citados, nem a
Page 13 and 14: Nesse sentido, a consideração de
Page 15: essa singularidade em convivência

do melodrama ao romance – o texto espetacular ea ... - WWLivros

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?