sandra bernardes puff - Universidade Federal de Santa Catarina

— Esta aqui é Doreen. — Lenny passou a mão nos ombros dela,
apertando-os.
Era estranho, Doreen parecia não notar o que ele estava fazendo. Ficou ali
sentada, obscura como uma negra de cabelo pintado de louro no seu
vestido branco e tomando delicadamente uns goles de drinque.
— Meu nome é Elly Higginbottom – disse eu. — Sou de Chicago. —
Depois de dizer isso, me senti mais segura. Não queria que nada do que eu
dissesse ou fizesse naquela noite fosse ligado a mim ou ao meu nome
verdadeiro e ao fato de eu ser de Boston.
— Bem, Elly, que tal dançarmos um pouco? [...]— Não estou com vontade
— disse eu com frieza, virando as costas para ele e puxando minha cadeira
para mais perto de Doreen e Lenny. [...] — Acho que já vou — disse
Frankie, levantando-se. [...] — Olha, Lenny, você me deve uma coisa.
Lembra, Lenny, hein?
Achei estranho que Frankie tivesse que lembrar Lenny que lhe devia
alguma coisa na nossa frente. [...] — Cale a boca e suma.
Por um instante, achei que Lenny estava falando comigo também, mas
depois ouvi Doreen dizer:
— Só vou se Elly também for. — Tinha que agradecer o jeito como ela
pronunciou meu nome falso.
— Claro que vou — disse eu. Frankie tinha sumido na noite e concluí que
eu queria ficar com Doreen. Queria ver o máximo que pudesse. 45 [sem
grifo no original]
Nesse momento, quando Esther se sente acuada ela usa subterfúgios como o
pseudônimo de Elly Higginbotton, de Chicago, para se proteger de qualquer
enventualidade que possa transcorrer, ou até mesmo dispõe-se a usar essa máscara
para não revelar sua identidade verdadeira quando encontrasse um homem com o qual
não quisesse nenhum contato. Segundo Rosenfeld,
O uso consciente da máscara dos pseudônimos e ainda mais dos
heteronômios, (...) esse desdobramento e dissociação da personalidade, se
liga à procura e ao questionamento da autenticidade, da escolha e opção,
enfim do engajamento absoluto do sujeito. 46
Esther se protege através desse artifício da máscara para se sentir segura e
assumir a persona de Elly Higginbottom, totalmente desvencilhada da Esther
Greenwood, de Boston. E a melhor situação para Esther é quando sua amiga Doreen
reconhece em Esther sua outra persona, ou seja, a Elly, de Chicago, mantendo o jogo
ilusário das máscaras bem definidos, uma afirmação do duplo de Esther Greenwood,
não só reconhecido por ela mesma, mas também com o aval de sua amiga Doreen.
45 PLATH, Sylvia. A redoma de vidro. Ibid., 1999, p. 17-19.
46 ROSENFELD, Anatol. Texto e contexto. São Paulo: Brasílica/Perspectiva/MEC, 1973, p. 15.