musicoterapia-antmus.. - OuvirAtivo

Caminhos diversos da musicoterapia 

MARCELO S. PETRAGLIA 

® 

OuvirAtivo 

pesquisa sonora e musical 

desenvolvimento humano através da música

O mundo da 

Música 

OuvirAtivo ® 

Educação 

Arte 

Música 

Terapia

Dimensões de ação 

Intenção 

Sentimento 

Vibração 

(movimento) 

Manifestação 

sensorial 

Música 

Para uso dos participantes do Antropomúsica 

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Espiritual 

Estados de consciência 

Organização Anímica 

Estados de alma 

Organização vital 

Vitalidade e 

metabolismo 

Organização física 

Forma e substância

Vibração, Forma e Processo 


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Vibração e seu efeito nas substâncias 

O estudos com meios fluidos 



Lauterwasser (2002)

Pode um fenômeno acústico/musical 

influenciar um organismo vegetal ? 



Entretanto, as mesmas pesquisas têm mostrado que 

a resposta de um organismo a um estímulo sonoro é 

altamente específica para cada situação. São 

certas frequências, em certas intensidades ou 

atuando por um certo período de tempo, que vão 

causar uma resposta significativa no organismo alvo. 

WEINBERGER & MEASURES (1978) 

SOUZA et al. (1990) 

QIN et al. (2003) 

BOCHU et al. (2003) 

CREATH & SCHWARTZ (2004) 

JEONG et al. (2007) 



O efeito de ondas acústicas sobre organismos vegetais 

A literatura relata que um impulso sonoro pode afetar a estrutura 

da membrana celular, e consequentemente alterar o fluxo e 

qualidade da comunicação entre o meio externo e interno. 

(DOORNE, 2000; ZHAO et al. 2003; BOCHU et al. 2003) 



Vibração acústica sobre a célula vegetal 

pode: 

Afetar a taxa e velocidade de germinação de sementes 


Alterar níveis de fito hormônios (IAA e ABA) 


Alteração na atividade de enzimas 

YANG et al. (2002) 

Aumento no nível de proteínas solúveis 

YI et al. (2003) 

Afetar a expressão gênica 


Afetar a síntese de proteínas a partir de “Proteodes” 

STERNHEIMER, (2002) 



WINBERGER & GRAEFE (1972) 

O efeito de sons de frequências variáveis no crescimento de plantas 

Peças musicais tradicionais com relação agrária 

N. Tipo Relação agrária 

I Coro masculino Pepinio 

II Coro Feminino Aveia 

III Vocal Feno 

IV Vocal Linho 

V Saducacai Pipes Legumes 

VI Flauta Sopilka Legumes 

VII Flauta Sopilka (amplitude randomizada) - 

VIII Ruído branco - 

C Silêncio - 

Resultado em Pepinos 

M elodia Altura Peso fresc o Peso N. N. 

Sec o botões folhas 

c m g g 

C ontrole 25,4 b 6,9 b 0,6 b 20,2 b 10,8 b 

II 26,1 b 5,8 b 0,5 b 31,7 b 11,2 b 

VI 51,0 a 12,7 a 1,0 a 61,3 a 18,7 a 



RETALLACK (1973) 

registrou uma série de experimentos onde 

diferentes plantas foram submetidas a variados 

gêneros musicais e tiveram comportamentos 

bastante distintos: se inclinando ou se afastando da 

fonte sonora e...... 

A mbiente sonoro 

Inc lina ç ã o em 

G ra us 

C onta gem da inc lina ç ã o dos c a ules 

Inc lina ç ã o em direç ã o V ertic a l Inc lina ç ã o se 

à fonte sonora 

afa sta ndo da fonte 

sonora 

45 - 60 

30 - 45 

15 - 30 

Sem som 0 3 0 20 9 24 0 3 0 

Ba c h 7 4 13 16 2 0 3 0 0 

Roc k 0 0 0 5 3 12 5 24 6 



1 - 15 

0 - 1 

1 - 15 

15 - 30 

30 - 45 

45 - 60

SOUZA et al. (1990) 

Influência de diferentes sons audíveis no crescimento de feijão 

Laboratório de Física e Biofísica – UNESP, Botucatu 

Plantas de Feijão (Phaseolus vulgaris L.), variedade carioquinha, cultivadas em 

temperatura ambiente, em bandejas contendo vermiculita como substrato, foram 

submetidas a uma hora diária de sonificação com frequências de 230 Hz, 460 

Hz, 690 Hz, 920, Hz, 1150 Hz . 

10 d 14 d 16 d 

Controle 1150 Hz Controle 1150 Hz Controle 1150 Hz 

Altura do Hipocótilo 5,6 3,5 8,5 3,6 6,1 3,0 

Comprimento de raiz 5,3 1,9 5,1 2,8 3,8 2,9 

N. de raizes secundárias 5,0 7,0 5,3 8,6 7,3 7,0 

Massa verde 0,808 0,519 0,967 0,789 0,817 0,571 

Frequência de 1150 Hz foi prejudicial 



CREATH & SCHWARTZ, (2004) 

Registraram aumento significativo do aumento da germinação de sementes 

de Cucurbita pepo e Hibiscus esculentus, expondo as sementes a 16 horas 

diárias de música. 

Experimentos 



Horas 

% de germinação 

Horas

QIN et al. (2003) 

“green music”, 20 kHz , ambos 75 dB. + controle 

Repolho Chinês, Pepinos (15d e 70d) 

Repolho Chinês 

Conteúdo de poliaminas (nmol/g massa fresca) em plântulas (A) 

com 15 dias e plantas maduras (B) com 70 dias. 



Pepino


Efeitos biológicos de intensidades de um campo sonoro sobre o arroz. 

Freqüênc ia de 400 Hz 

Ta xa de germina ç ã o 

(sementes/ dia ) 

A umento de ma ssa 



C ontrole 96 dB 101 dB 106 dB 111 dB 

48,4 +-0,04 48,2 +- 0,03 48,5 +- 0,04* 48,6 +-0,05* 48,3 +- 0,03 

fresc a (%) 0,85 +- 0,03 1,28 +- 0,04* 1,151 +- 0,05* 1,34 +- 0,03 

A ltura da s pla nta s 

(c m) 27,5 +-1,4 29,8 +- 1,3 30,3 +- 1,5 32,2 +- 1,5** 31,5 +- 1,4 

Número de ra ízes 4,6 +- 0,7 4,4 +- 0,6 4,6 +- 0,9* 5,1 +- 0,7** 4,5 +-0,7 

C omprimento tota l 

da s ra ízes (c m) 5,97 +- 0,87 6,13 +- 0,85 6,75 +- 0,92** 7,81 +- 1,29** 7,06 +- 0,95* 

A tivida de de TTC 

(mg/gM F) 1,025 +- 0,08 1,125 +- 0,13 1,183 +- 0,11 1,264 +- 0,05** 1,218 +- 0,11* 

Penetra bilida de da 

membra na c elula r 70,46 +- 2,13 71,32 +- 1,98 65,23 +- 2,84* 61,26 +- 2,33** 63,18 +- 1,63 

*p < 0,05, **p < 0,01 . 

Intensida de do c a mpo sonoro

Intensida de de 106 dB 

Ta xa de germina ç ã o 



C ontrole 200 Hz 400 Hz 1 kHz 4 kHz 

(sementes/ dia ) 48,4 +-0,03 48,6 +- 0,05 48,5 +- 0,04* 48,3 +-0,05* 48,6 +- 0,04 

A umento de ma ssa 

fresc a (%) 1,13 +- 0,04 1,52 +- 0,05* 1,07 +- 0,03* -0,25 

A ltura da s pla nta s 

(c m) 33,7 +-1,3 35,2 +- 1,8 38,4 +- 2,3** 36,5 +- 1,8* 32,1 +- 1,2 

Número de ra ízes 4,8 +- 0,8 5,3 +- 0,9* 5,8 +- 1,0** 5,4 +- 0,9* 4,3 +-0,6 

C omprimento tota l da s 

ra ízes (c m) 6,45 +- 1,12 7,32 +- 0,92 8,04 +- 1,15** 7,55 +- 0,93** 6,22 +- 1,02* 

A tivida de de TTC 

(mg/gM F) 1,077 +- 0,068 1,193 +- 0,105* 1,252 +- 0,032** 1,201 +- 0,078 1,094 +- 0,097 

Penetra bilida de da 

membra na c elula r 69,21 +- 2,42 64,05 +- 2,12** 62,59 +- 1,83** 67,28 +- 2,35* 70,57 +- 2,25 

*p < 0,05, **p < 0,01 . 

Freqüênc ia s do c a mpo sonoro


Identificaram genes que respondem de forma específica a estímulos 

sonoros. 



Sonocitologia 

“descobrimos que células 

cancerosas apresentam um 

movimento bastante 

“ruidoso”, sem uma 

frequência ordenada. 

Sonocitologia poderá 

eventualmente detectar o 

padrão vibratório do câncer 

mesmo antes deste se 

manifestar sob forma de 

tumor.” 

(Gimzewski & Pelling, 2002) 



Saccharomyces cerevisiae Câncer de osso 

http://users.design.ucla.edu/~aniemetz/darksideofcell/bg.htm

Estudo do efeito 

do som sobre 

células 

(Maman,1997) 

Célula câncer HELLA 



Grupo de controle sem som 21min.



Gongo 21 min.



Metalofone 14 min.



Voz 9 min.

Caminhos investigativos... 

Uma pesquisa do Programa de Oncobiologia da UFRJ expôs uma cultura 

de células MCF-7, ligadas ao câncer de mama, à meia hora de música. 

"Quinta Sinfonia" de Ludwig van Beethoven 

"Atmosphères", do húngaro György Ligeti 

>>> Neste prazo, 20% da amostragem morreram. Entre as células sobreviventes, 

muitas perderam tamanho e granulosidade. 

"Sonata para 2 pianos em ré maior", de Wolfgang Amadeus Mozart 

>>> não teve efeito. 

Células renais e tumorais foram expostas à música. Só no segundo grupo 

foi registrada alguma alteração 

Fonte: O Globo - Renato Grandelle http://oglobo.globo.com/ 



EXPERIMENTOS 

Material e Métodos 

As câmaras de germinação 

Alto-falante 

Bandeja 

s 

Areia 



Isolamento 

acústico 

MP3 - 1 

MP3 - 2 

1-E 

1-D 

2-E 

2-D 

Amplificador 

T1 

T2 

T3 

T4

RESULTADOS 

Experimento – I 

Frequências simples 

Tratamento IVGc % G 

T1 - 1150 Hz 3,558 a 96,25 a b 

T2 - 814 Hz 3,4465 a 90,42 a 

T3 - 575 Hz 4,120 a b 93,75 a b 

T4 - Sem som 5,4248 b 97,08 b 

CV % 28,93 4,6 

Fono período de 30 min. duas vezes ao dia 

Amplitude 82 dB 



Experimento – II 

Intervalos musicais 

Tratamento IVGc %G 

T1 - 1150 Hz 3,558 a 96,25 a b 

T2 - 814 Hz 3,4465 a 90,42 a 

T3 - 575 Hz 4,1198 a b 93,75 a b 

Fono período de 30 min. duas vezes ao dia. 

Amplitude de 75 a 80 dB 



Experimento II-A Experimento II-B 


T1 - 3a 5,0192 a b 93,33 a 

T2 - 4a 6,1252 b 95,00 a 

T3 - 2a 5,5228 a b 96,66 a 

T4 - Uníssono 4,3215 a 96,66 a 

CV % 24,11 4,07 

Experimento II-C 




T1 - 2ª 5,6561 a b 98,33 a 

T2 - 4ª 5,3692 a b 97,08 a 

T3 - 6ª 5,9152 b 98,33 a 

T4 - Sem som 4,9207 a 96,66 a 

CV % 10,90 

2,49 


T1 - 7ª 4,5138 a b 96,66 a 

T2 - 8ª 3,3484 a 97,5 a 

T3 - 5ª 3,8836 a 97,08 a 

T4 - 6ª 5,655 b 99,16 a 

CV % 28,97 3,02

Experimento – III 

Música variada 

Experimento III-A 


T1 – Ravi Shankar 4,6828 a 93,33 a 

T2 – Sem som 4,0925 a 95 a 

T3 – J.S. Bach 4,8108 a 96,66 a 

T4 - Metallica 6,6688 a 96,66 a 

CV % 59,36 4,28 

Experimento III-B 


T1 - Sem som 6,1622 a 92,91 a 

T2 - Shankar 6,6542 a b 92,08 a 

T3 - Metallica 7,7686 b 94,16 a 

T4 - J.S.Bach 7,3565 a b 92,91 a 

CV % 15,26 5,12 



Fono período de 8 h duas vezes 

ao dia 

Amplitude 72 a 85 dB 

Fono período de 1 h duas vezes 

ao dia 

Amplitude 72 a 85 dB

A HIPÓTESE DA “REGULAÇÃO EPIGENÉTICA POR RESSONÂNCIA” 

DE JOEL STERNHEIMER 

(STERNHEIMER, 2002) 

Hipótese abrangente, que tenta formular uma lei geral para o 

fenômeno da atuação do som e música sobre um organismo. 

Efeito de ressonância que conecta diferentes níveis de organização 

da matéria. 

Acontecimentos que possam estar relacionados entre si como 

harmônicos de uma mesma fundamental. 

Relação entre o âmbito audível e o nível molecular > 76 oitavas. 



Método de "Regulação epigenética da biossíntese 

de proteínas por ressonância" 

Joel Sternheimer 

Aminoácido conectado ao tRNA por apenas uma ligação 

no seu grupo carboxila. 

Propriedade de onda com frequência relacionada ao peso 

molecular do aminoácido. 

Definição da frequência da Glicina como sendo um Lá 220 

Hz. 

Tabela universal das relações tons / aminoácidos 



Ajustes ??? 



Hz. 

Proteode Alfa-amilase 

Sobre a hipótese da "Regulação epigenética da 

biossíntese de proteínas por ressonância" 

800 

700 

600 

500 

400 

300 

200 

100 

0 

Estimuladora Inibidora 

M H S F S R L S I F C L F I S L S P L F S S S A L L F Q G F N W E S S K K G G W Y N S L K N S V P D I A N A G I T H V W 

Sequência dos primeiro 60 aminoácidos da enzima Q9ZP43 e suas respectivas 

frequências. 



Experimento IV 

Tratamento IVGc %G MS hipocótilo 

T1 - Sem som 9,6162 a 98,33 a 0.008760 a 

T2 - Ruído branco 10,091 a 100,00 a 0.009376 a 

T3 - Seq. estimuladora 15,60 b 100,00 a 0.008192 a 

T4 - Seq. inibidora 10,018 a 96,66 a 0.008623 a 

CV % 21,55 2,18 

9,64 

Fono período de 12 min a cada 6 h. 

Amplitude 75 a 80 dB 



Experimento 

com 

Mesa Lira 

Germinação de sementes de feijão 

(Phaseolus vulgaris L.) 



Trat. IVG 

T1 - Sem som 

10.493 a 

T2 - Som 19.489 b* 

T3 - Som + contato 14.169 ab 

* P = 0.0259

Sistema Dinâmico Complexo 

Energia 

_ + 



(PETRAGLIA 2005)

CONCLUSÕES 

•Um organismo vegetal pode ser afetado por um estimulo sonoro. 

•A resposta de um organismo vegetal é sensível à freqüência e intensidade do 

estímulo. 

•O tempo de exposição e o momento do desenvolvimento vegetal onde o 

estímulo ocorre, parecem ser aspectos determinantes para a resposta. 

•O estímulo sonoro tem um caráter bidirecional, podendo tanto contribuir 

quanto inibir o desenvolvimento vegetal. 

•Organismos vegetais parecem ter a capacidade de reconhecer e responder a 

sons organizados sob forma de música. 

•Ainda carecemos de uma visão ecológica que integre plenamente o elemento 

sonoro nos processos da natureza. 

•Até o presente momento não temos uma teoria geral ou hipótese que 

esclareça satisfatoriamente o fenômeno da interação som/planta. 



Perguntas ......... 

Que aparato o organismo vegetal tem para diferenciar: 

•Uma senoide de 20 kHz e “green music” ? 

•Música variada e ruído branco ? 

•Estilos musicais? 

QIN et al. (2003) 


RETALLACK (1973) 



Cada planta responde de forma individual ao seu meio. Mesmo 

que a meta de desenvolvimento seja uma só, a trajetória de vida 

de cada indivíduo para atingir esta meta deverá ser apreendida 

em um processo de tentativa e erro (TREWAVAS, 2003). 

“Se existem aproximadamente 15 fatores ambientais agindo em 

diferentes níveis e afetando entre si sua percepção, então, a 

combinação de possíveis ambientes aos quais cada indivíduo vai 

ter que responder, é enorme. Por isso existe a necessidade de 

aprendizado e não de um comportamento condicionado.” 

(TREWAVAS, 2003) 



“Eu acredito que os pássaros atuam como guardiões e mensageiros 

da natureza. Seus cantos agem como despertadores na primavera, 

quebrando a dormência das sementes.... ” 

“Quando migram, no outono, as plantas voltam a dormir ... ” 

“Grilos, atuam da mesma forma, fazendo as plantas crescerem à 

noite.... ” 

CARLSON (1987) 



Musicoterapia - Origens 

Papiros médicos egípcios datados de cerca de 1550 a.C., encontrados pelo antropólogo 

francês Vlande Petkie no século XIX, atribuíam à música influência sobre a 

fertilidade da mulher. 

Samuel, 16:23: " Quando o mau espírito de Deus se apodera de Saul, David tomava 

a harpa, tocava-a, e Saul acalmava-se e sentia-se melhor, e o espírito mau 

afastava-se dele..." 

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Utilização de música em hospitais nos EUA para a recuperação de soldados feridos 

na 2a Guerra Mundial. 

1950 - foi fundada a primeira entidade nos E.U.A.: a National Association for Music 

Therapy 

1968 - com a ajuda de Benenzon foram criadas as duas primeiras associações de 

MT do Brasil: ASBMT - Assoc. Sul-Brasileira de Mt – RS 

1969 - Início oficial no Brasil - Criação do 1o Curso Brasileiro de Musicoterapia. (c/ 

sup. e ajuda de Benenzon) - CBM – RJ 

1996 - foi publicada a 1a Revista Brasileira de Mt 



57 Artigos PubMed 

The effect of music therapy on physiological signs of anxiety in patients receiving 

mechanical ventilatory support. 

Korhan EA, Khorshid L, Uyar M. 

J Clin Nurs. 2011 Apr;20(7-8):1026-34. doi: 10.1111/j.1365-2702.2010.03434.x. Epub 2011 

Feb 16. 

The effects of music on the cardiovascular system and cardiovascular health. 

Trappe HJ. 

Heart. 2010 Dec;96(23):1868-71. Review. 

Can Indian classical instrumental music reduce pain felt during venepuncture? 

Govindaraj GM. 

Indian J Pediatr. 2010 Jul;77(7):823; author reply 824. No abstract available. 

Listening to music does not reduce pain during sigmoidoscopy. 

Meeuse JJ, Koornstra JJ, Reyners AK. 

Eur J Gastroenterol Hepatol. 2010 Aug;22(8):942-5. 

The effect of live classical piano music on the vital signs of patients undergoing 

ophthalmic surgery. 

Camara JG, Ruszkowski JM, Worak SR. 

Medscape J Med. 2008 Jun 25;10(6):149. 



Music, madness and the body: symptom and cure. 

MacKinnon D. 

Hist Psychiatry. 2006 Mar;17(65 Pt 1):9-21. 

The therapeutic effects of music in children following cardiac surgery. 

Hatem TP, Lira PI, Mattos SS. 

J Pediatr (Rio J). 2006 May-Jun;82(3):186-92. Epub 2006 May 4. 

Music improves sleep quality in older adults. 

Lai HL, Good M. 

J Adv Nurs. 2006 Jan;53(1):134-44; discussion 144-6. No abstract available. 

Music can facilitate blood pressure recovery from stress. 

Chafin S, Roy M, Gerin W, Christenfeld N. 

Br J Health Psychol. 2004 Sep;9(Pt 3):393-403. 

Music effects on EEG in intrusive and withdrawn mothers with depressive 

symptoms. 

Tornek A, Field T, Hernandez-Reif M, Diego M, Jones N. 

Psychiatry. 2003 Fall;66(3):234-43. 



Music improves sleep quality in students. 

Harmat L, Takács J, Bódizs R. 

J Adv Nurs. 2008 May;62(3):327-35. 

Effects of music on patients undergoing a C-clamp procedure after percutaneous 

coronary interventions: a randomized controlled trial. 

Chan MF. 

Heart Lung. 2007 Nov-Dec;36(6):431-9. 

Coping with stress: the effectiveness of different types of music. 

Labbé E, Schmidt N, Babin J, Pharr M. 

Appl Psychophysiol Biofeedback. 2007 Dec;32(3-4):163-8. Epub 2007 Oct 27. 

The influence of music on the symptoms of psychosis: a meta-analysis. 

Silverman MJ. 

J Music Ther. 2003 Spring;40(1):27-40. Review. 

Listening to Turkish classical music decreases patients' anxiety, pain, 

dissatisfaction and the dose of sedative and analgesic drugs during 

colonoscopy: a prospective randomized controlled trial. 

Ovayolu N, Ucan O, Pehlivan S, Pehlivan Y, Buyukhatipoglu H, Savas MC, Gulsen MT. 

World J Gastroenterol. 2006 Dec 14;12(46):7532-6. 

…........................... 



Musicoterapia Xamânica 

“... Num momento de transe é possível falar com eles (mamaé), mas palavras 

não são boas pra estabelecer relação o com os espíritos. Quando 

estamos em transe, emitimos sons que estão a meio caminho entre a 

fala e o canto; nesse caso, não há mamaé que resista. Sem música não 

há verdadeira invocação. Nem sequer transe. E menos ainda terapia ou 

cura. Somente um pajé sabe como lidar com a música que induz ao 

transe sem que ela se apodere de si. Ele sabe como chegar ao transe, 

como comportar-se durante este estado e como sair dele. Consegue 

tudo isso graças ao poder dos sons, eles são “transporte” para viajar de 

uma ordem da realidade a outra. A música é a forma mais segura e eficaz 

de entrarmos em contato com mamaé. Os espíritos falam através 

dele e se descobrem. Todo mamaé tem uma música ou ritmo que o 

identifica. E toda música também tem seu mamaé.” 

Pajé Kayabi 

FRETGMAN, C. Música transpessoal, São Paulo: Cultrix, 1989. p. 92. 



Mensagem do outro lado do mundo – Marlo Morgan 

… ao ser colocado sobre uma laje, seu ferimento ficou óbvio. Era uma grande fratura exposta, 

entre o tornozelo e o joelho. como um dente enorme e feio cerca e cinco centímetros, 

o osso projetava-se da pele cor de café com leite. 

… soube que o movimento das mãos sobre a área prejudicada, sem tocá-la era uma maneira 

de tornar a articular o padrão anterior de uma perna sadia. Eliminaria qualquer tumefação 

durante a fase de tratamento. O curandeiro estimulava a memória do osso a reconhecer 

a verdadeira natureza de seu estado sadio. Isso removia o impacto criado ao se 

partir em dois, rachando a posição que desenvolvera em trinta anos. Eles "falavam" com o 

osso. 

… Em seguida começaram a falar como se estivesse rezando. O curandeiro colocou as 

mãos em volta do tornozelo. Ele não tocava ou empurrava o pé. A curandeira fez o mesmo 

em volta do joelho. Seu discurso era em forma de cânticos, ou canções, cada um diferente 

do outro. Em certo ponto em uníssono, levantaram a voz e gritaram algo. Devem 

ter usado alguma forma de tração, mas não vi nenhum toque ser realizado. O osso simplesmente 

deslizou de volta ao orifício de onde saíra. O curandeiro uniu a pele 

esgarçada,... a curandeira untou toda a superfície machucada. Não foi usada nenhuma 

atadura, tala, nenhuma muleta ou sutura. Na manhã seguinte o paciente levantou-se e 

caminhou conosco. Não havia sinal de coxeadura. 

...ao fixarem o osso, os dois médicos nativos trabalharam enviando a ideia de perfeição 

ao corpo. 



Definindo Musicoterapia... 

BRUSCIA, Kenneth. Definindo Musicoterapia. Enelivros, Rio de Janeiro, 1998 

24 definições diferentes ou variações 

64 práticas musicoterapêuticas 

Benenzon: “Especialização científica que se ocupa do estudo e investigação do 

complexo som - ser humano, seja o som musical ou não, propondo-se a buscar 

os métodos diagnósticos e os efeitos terapêuticos dos mesmos.” 

World Federation of Music Therapy: “Musicoterapia é a utilização da música 

e/ou dos elementos musicais (som, ritmo, melodia e harmonia) pelo musicoterapeuta 

e pelo cliente ou grupo, em um processo estruturado para facilitar e 

promover a comunicação, o relacionamento, a aprendizagem, a mobilização, a 

expressão e a organização (física, emocional, mental, social e cognitiva) para 

desenvolver potenciais e desenvolver ou recuperar funções do indivíduo de forma 

que ela possa alcançar melhor integração intra e interpessoal e consequentemente 

uma melhor qualidade de vida.” 

. 



Definindo Musicoterapia... 

Sekeles: Musicoterapia é “a utilização direta do som e da música para: apoiar a 

observação diagnóstica através de ferramentas específicas; facilitar mudanças 

significativas no organismo humano e melhorar as condições fisiológicas e psicológicas; 

desenvolver a expressão musical, que, presumivelmente, é essencial 

para uma vida saudável. 

New Zealand Society for Music Therapy: “Musicoterapia é a utilização planejada 

da música para apoiar necessidades identificadas em que há disfunções físicas, 

intelectuais, sociais ou emocionais... A musicoterapia é baseada na humanidade 

da música, envolvendo o corpo, a mente e o espírito. A musicoterapia é 

uma ponte para a comunicação.” 

Bruscia: Musicoterapia é um processo interpessoal que envolve o(s) 

terapeuta(s) e o(s) cliente(s) exercendo certos papéis na relação e em uma variedade 

de experiências musicais, todas estruturadas para ajudar os clientes a 

encontrarem os recursos necessários para resolver problemas e aumentar seu 

potencial de bem-estar. 

-------------------------------------------------------------------------------- 

O musicoterapeuta é um profissional que deve ter conhecimentos médicos, psicológicos, 

pedagógicos e musicais, mas não é um médico, nem um psicólogo, 

nem um professor, nem um músico. 



Modalidades 

Musicoterapia clínica - diagnóstico e terapêutica 

Musicoterapia hospitalar 

Musicoterapia escolar 

Musicoterapia organizacional 

Áreas de aplicação 

Deficiências físicas, como paralisia e distrofia muscular progressiva. 

Deficiências sensoriais (visual e auditiva) 

Síndromes genéticas (Down, Turner e Rett) 

Distúrbios neurológicos (lesões cerebrais, dislexias, disfonias, entre outros) 

Doenças mentais, como esquizofrenia, autismo infantil, depressões e 

distúrbio obsessivo compulsivo. 

Síndrome de deficit de atenção 

Reabilitação neurológica 

Apoio psicológico 

Suporte a bebes prematuros 

…....................... 



Receptiva 

Musicoterapia 

Vibroacústica 

Terapias sônicas 

Tigelas tibetanas 

Acutune 

Método Tomatis 

….. 



Ativa 

Nordoff-Robins 

Musicoterapia Clinica 

Roda de tambores 

Biográfico musical 

Concertos terapêuticos 

…....

Vibroacústica 

A Musicoterapia Vibroacústica foi 

desenvolvida inicialmente na Noruega 

pelo Dr. Olav Skille nos anos 80. 

O método ficou conhecido como 

‘banho musical’ e ‘massagem de 

sons de baixa frequência’ (Skille, 

1982). Neste processo o corpo recebe 

um banho de música e vibração 

sonora. De fato, nesse tipo de 

terapia, música e ondas sonoras de 

baixa frequência são transferidas diretamente 

para o corpo do cliente 

através de uma unidade vibroacústica 

composta por uma cadeira ou 

por uma cama devidamente equipadas 

com transdutores (altofalantes). 



Acupuntura com diapasões 

Terapias Sônicas 

Acústicas 

OuvirAtivo ®

Acutune 

A utilização de diapasões de garfo nos pontos específicos 

da medicina chinesa 



Método Tomatis 

O Método Tomatis foi criado a partir de descobertas do Profº Tomatis que relacionou os problemas 

emocionais e psíquicos às dificuldades de processamento e elaboração da escuta e discriminação 

auditiva. 

Através do Método Tomatis é possível fazer uma avaliação determinando a capacidade auditiva, a atenção 

e a lateralidade das pessoas a partir de sons específicos e em seguida é feita uma programação com 

música clássica, os cantos gregorianos e a voz materna que serão filtradas com a intenção de fazer com 

que a criança ou o adulto relembre os sons ouvidos durante sua vida intra-uterina. 

Mozart foi o escolhido entre os compositores clássicos. 

Efeito Tomatis 



Benefícios do Método Tomatis: 

Melhora a percepção auditiva. 

Aumenta a capacidade de atenção, concentração e memorização. 

Desenvolve a coordenação motora e a habilidade da escrita. 

Estimula a fala, melhora a dicção e a expressão vocal. 

Equilibra os casos de ansiedade, hiperatividade, depressão e 

stress. 

Libera a criatividade. 

Trabalha a voz, o canto e a afinação vocal. 

Facilita o aprendizado de idiomas. 


Musicoterapia Clínica 

Diagnóstico e tratamento musicoterapêutico 

Interação musical/verbal paciente terapeuta 

Individual/grupo 

Trabalho com: 

Canto 

Instrumentos 

Improvisação 

Audição 

Movimento corporal 



Concertos curativos 

Tama-Do Academy, Fabien Maman 

Concertos com intenção curativa vinculado ao grupo, local, estação do 

ano e outros acontecimentos significativos. 



Roda de Tambores 

Roda de tambores ou “Drum Circles” é uma prática que reúne pessoas tocando 

tambores e outros instrumentos de percussão visando fazer música em grupo, 

tendo o ritmo como elemento essencial e mobilizador da dinâmica. 

Sob um “olhar musicoterapêutico” as atividades e manobras previstas em rodas 

de tambores articulam ações nas quatro experiências do eixo teórico: re-criação, 

composição, improvisação e audição (receptiva). Uma vez o musicoterapeuta, 

devidamente capacitado na prática se aproprie da técnica e crie um protocolo 

baseado nos princípios musicoterapêuticos, a roda de tambores passa a ser mais 

abrangente nas aplicações e cobertura no tratamento de diversas patologias 

neurológicas, psiquiátricas e em reabilitação física. 


Biográfico Musical 

O trabalho biográfico nos oferece a oportunidade de rever nossa vida e 

de reconhecer conscientemente o caminho percorrido, através de fatos 

reais, iluminados pelas leis biográficas. Através da criação musical, que 

transforma imagens em sons, a atividade com a música nesse contexto 

regata as memórias, reavivando e filtrando as emoções do passado no 

momento presente e movimentando forças de transformação para o futuro. 

Através da composição de nossa própria história com a música, 

abrem-se portais para o auto conhecimento e para a comunicação. 

http://mecavargas.wordpress.com/biografico-musical/ 



Mesa Lira e Tubos Sonoros 



Parâmetros do som 

Altura 

Duração 

Tempo 

Agudo 

Grave 



Intensidade 

pp ff 

Timbre

Ha rmônic os 

Fundamental 



Série Harmônica 

4 a 8 va 

3 a 8 va 

2 a 8 va 

1 a 8 va 

No Tom Hz. Interv. 

16 Dó 2048 2a m 

15 Si 1920 2a 14 Sib ↓ 1792 2a 13 Lá ↓ 1664 2a 12 Sol 1536 2a 11 Fá # ↓ 1408 2a 10 M i 1280 2a 9 Ré 1152 2a 8 Dó 1024 2a↑ 7 Sib ↓ 896 3a m↓ 

6 Sol 768 3a m 

5 M i 640 3a M 

4 Dó 512 4a 3 Sol 384 5a 2 Dó 256 8va 1 Dó 128 1a



Luminosidade dos tons 

na pilha de 5as 

Luz 

Exteriorização 

Escarnação 

Interiorização 

Encarnação 

Escuridão 

Fluxo dos 

sustenidos 

Si 

Mi 

Lá 

Ré 

Sol 

Dó 

Fá 

Fluxo dos 

bemóis

3 : 2 

Si 

Mi 

3 : 2 

3 : 2 



Arco diatônico de 5as 

Lá 

Ré 

3 : 2 

Sol 

3 : 2 

# b 

Dó 

3 : 2 

Fá

Padrões rítmicos 

Curto / Longo 

Rápido / Lento 

Ternário / Binário 

Acelerar / Desacelerar 

Células de significado 

Curto > contração 

Longo > expansão 



Dáctilo ⎯ ∪ ∪ 

Anapesto ∪ ∪ ⎯ 

Anfíbraco ∪ ⎯ ∪ 

Espondeu ⎯ ⎯ 

Tríbraco ∪ ∪ ∪ 

Troqueu ⎯ ∪ 

Jambo ∪ ⎯ 

Pirríquio ∪ ∪ 

Crético ⎯ ∪ ⎯ 

Coriambo ⎯ ∪ ∪ ⎯

Recursos Expressivos 

Mesa Lira 

Condução do espectro harmônico 

Intensidade 

Padrões rítmicos e andamento 

Tubos Sonoros 

Movimento intervalar 

Intensidade 

Padrões rítmicos e andamento 



Estudo realizado 

Avaliar em que medida a informação sonora pode atuar 

sobre o organismo. 

Como estudo complementar foi realizado um 

experimento para se observar o efeito sonoro da Mesa 

Lira sobre a germinação de feijões (Phaseolus vulgaris). 

Avaliar o efeito no estado geral de pessoas voluntárias 

submetidas a sessões com a Mesa Lira e os Tubos 

Sonoros em caráter experimental. 



Mapeamento da energia dos Chakras 



Movimentos pendulares típicos 

Intensidades 

pp p mp mf f ff

Resultados 

% 

Manteve positivo 47,90 

Manteve negativo 2,52 

Mudança de negativo para positivo 29,41 

Mudança de positivo para negativo 3,36 

Mudança de vertical ou horizontal para circular positivo 12,61 

Mudança de vertical ou horizontal para circular negativo - 

Mudança de circular positivo para vertical ou horizontal 2,52 

Mudança de circular negativo para vertical ou horizontal 1,68 

Total 100,00 

Centramento geral das intensidades 72,22 

Extremamento das intensidades 27,78 

Total 100,00 



Fotos Kirlian de um botão de algodão (Maman, 2000) 

Antes da magnetização 

Depois da magnetização 



Antes da prece Antes da prece + som 

Depois da prece Depois da prece + som

Estudo sobre a Intenção (experimento com arroz) 



Sistema Paciente/Som/Terapeuta 

Terapêuta 

Ritualização do 

processo 

Paciente 



Comunicação intuitiva 

Meio de ação 

(Som)

Bibliografia 

FRETGMAN, C. Música transpessoal, São Paulo: Cultrix, 1989. p. 92. 

LAUTERWASSER, A. Wasser klang bilder. Aarau: AT Verlag, 2002. 168p. 

MAMAN, F. From Star to Cell I - The Role of Music in the Twenty-first Century. Malibu: Tama-do Press, 

1997. 

MAMAN, F. From Star to Cell III - Sound and Acumpucture. Malibu: Tama-do Press, 1997. 

OLIVEIRA, R. Música, Saúde e Magia - Teoria e prática na música orgânica Rio de Janeiro: Nova Era, 1996. 

QUEIROZ, G. J. P. Aspectos da musicalidade e da música de Paul Nordoff. São Paulo: Apontamentos 

Editora, 2003. 

PETRAGLIA, M. S. Figuras Sonoras – o fenômeno da interação vibração substância. CDRom OuvirAtivo, 

Botucatu, 2005. 

STERNHEIMER, J. Method for the regulation of protein biosynthesis. European Patent Office. Publication 

number: US2002177186, FR2691976. 2002. Disponível em: .Acesso em: 10 ago. 2006. 

ZUCKERKANDL, V. Man the musician. Princeton: Princeton University Press, 1976. 

Sites 

http://www.apemesp.com 

http://mecavargas.wordpress.com/biografico-musica/ 

http://www.tama-do.com 

http://www.naturtonmusik.ch/pages/klangmoebel.html 


marcelo@ouvirativo.com.br 

www.ouvirativo.com.br

musicoterapia-antmus.. - OuvirAtivo

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