UM DESFILE ATÉ AO TOPO - Diário Económico - Sapo

32 Fora de Série Março 2011
F
azer uma montra é como fazer uma peça
de teatro”, diz Filipe Faísca. E é com paixão
que o ‘designer’ de moda, que tem a seu
cargo as vitrines da Hermès e da Fashion
Clinic, fala deste trabalho e da inspiração que vai
buscar às artes cénicas.
“Eu nunca me consegui focar numa só mensagem”, refere
o criador, e explica que apesar de a moda ter sempre
feito parte da sua vida, “só se tornou um projecto
económico a partir de 2006”. O percurso ditou-lhe outros
rumos, que o fi zeram passar pelo teatro, pela ópera,
pelo cinema e pela dança. Trabalhou como fi gurinista
durante 12 anos e é da bagagem que lhe trouxe este
passado que retira hoje a essência das suas montras.
“Fazer uma vitrine, não é mais do que pôr em cena”,
explica. E vê o resultado deste trabalho como uma
acção fi lantrópica, “uma forma generosa de comunicar
com um público que pode muito bem não ser o
da marca que ali está exposta”, porque aquilo que interessa
não é apenas o lado comercial. Aliás, o ideal é
mesmo “conseguir equilibrar bem as coisas de forma
a que este não seja tão evidente”.
Para Filipe Faísca, fazer uma montra é uma arte que
vai buscar alimento ao ‘background’
cultural do seu autor.
Há regras, evidentemente. Cada
marca tem as suas e, neste campo,
a Hermès e a Fashion Clinic
não são excepção. “A Hermès, por
exemplo, tem regras muito rígidas
em relação aos materiais que
se colocam nas montras. Não podemos
usar plástico, esferovite ou
Artes
CENÁRIOS DE RUA
São pequenas encenações e contam histórias. Umas vezes surpreendem-nos, outras
roubam-nos um sorriso. As melhores fazem-nos parar, olhar e depois entrar.
TEXTO DE INÊS QUEIROZ FOTOGRAFIA DE PAULA NUNES
“UMA BOA
MONTR A É
SEMPRE AQUELA
QUE ME MOSTR A
O QUE NÃO ESTOU
À ESPERA”.
pêlo falso”. De resto, o céu é o limite. Cada projecto
tem obrigatoriamente que seguir o tema do ano, mas
depois é dada total carta-branca ao criador.
No fundo é como uma encenação em que existe um
texto que é traduzido para aqueles pequenos palcos.
E a opção tanto pode passar pelo ‘nonsense’ como
pelo realismo absoluto em que os bonecos se transformam
em pessoas “para que as pessoas se identifi -
quem com eles”. Filipe Faísca recorda o dia em que se
viu compelido a disfarçar uma lasca na perna de um
manequim com um penso rápido, porque não havia
tempo para o substituir. “Não imagina a quantidade
de pessoas que entraram na loja por causa daquilo”,
conta a rir. Porque é precisamente esta a fi losofi a subjacente
a uma montra Hermès: “que as pessoas parem,
olhem e entrem”.
Quando lhe falamos do trabalho de Leïla Menchari,
que desde 1977 faz das montras Hermès em Paris
um verdadeiro acontecimento público, Filipe Faísca
sorri: “é uma deusa”. No entanto considera o trabalho
da artista tunisina um pouco ‘vieux jeu’. Na
opinião de Faísca, as grandes montras desta marca
estão no Japão e conjugam artes plásticas com o úl-
timo grito em tecnologia. “São
absolutamente fantásticas”, garante,
recordando um trabalho
do ‘designer’ Tokujin Yoshioka:
um ecrã vídeo com a imagem de
uma rapariga a soprar um lenço
real, pendurado em frente. É que
“uma boa montra é sempre aquela
que me mostra o que não estou
à espera”.
Nesta página, duas montras criadas por Filipe
Faísca para a Fashion Clinic e para a Hermès.
Ao lado, o criador na montra da sua loja,
na Calçada do Combro, em Lisboa.