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MEDO Reza a lenda que o Conde mandou contruir sua casa no alto do prédio, e nela foi morar, só para provar aos incrédulos que uma construção tão alta era segura. Na verdade ele morou inicialmente no 9º andar enquanto a obra aguardava autorização para pular de 24 para 25 andares TUDO DE BOM E DO MELHOR Martinelli não poupou despesas. Mandou trazer vidros e espelhos da Bélgica e mármore de Carrara ção e rico acabamento: portas de pinho, escadas de mármore de Carrara, vidros e espelhos belgas, nada menos que 40 quilômetros de molduras em gesso e revestimento em três tons de rosa. A localização do palacete também teria como finalidade calar a boca dos incrédulos, que duvidavam da segurança de prédio tão espigado. Sob a batuta do arquiteto húngaro Willian Fillinger, 600 operários começaram a erguer as paredes do edifício naquela que era a região mais valorizada da cidade, entre as ruas São Bento, Libero Badaró e a Avenida São João. Mais de 90 artesãos passaram a dar forma à rica fachada desenhada pelos irmãos Lacombe (que depois seriam também responsáveis pelo túnel da Avenida 9 de Julho), e as projeções eram tão complexas que foi necessário importar da Alemanha uma máquina de calcular. Detalhe: todo o cimento para a construção veio da Suécia e Noruega por meio da empresa importadora de Martinelli. Estimulado pelos amigos, o italiano acrescentava cada vez mais andares à obra. Quando chegou ao 20º, assumiu pessoalmente o projeto, e não foram raras as vezes que trabalhou como pedreiro – ofício que exercera em Lucca quando sonhava ser arquiteto. Ao chegar no 24º andar a obra foi embargada e se abriu grande debate em torno de a cidade possuir edifício tão elevado. Quem colocou lenha na fogueira foram os próprios arquitetos que iniciaram a obra – depois substituídos –, ao decla- FOTOS DE PAULO PEPE REVISTA DOS BANCÁRIOS | 19
DETALHES PRECIOSOS Obras de restauro na sobreloja do Sindicato (acima e foto maior) vão aos poucos recuperando o esplendor de parte do Salão Verde, que recebia convidados para bailes memoráveis rarem à grande imprensa, em 1928, que “como presentemente estão elevando 24 andares sobre as mesmas fundações por nós executadas para 14 andares, as quais não foram nem poderiam ser modificadas, é evidente que, levando-se em conta a qualidade do terreno, a altura excepcional do prédio e as normas, especificações e regulamentos usuais, tal prédio não oferece segurança...”. Foi em função desse tipo de declaração que muitos evitavam passar próximo ao edifício. A resposta do comendador não veio apenas em laudos técnicos. Ele mobiliou ricamente o 9º andar do edifício em construção e lá passou a residir. E, ao seu lado na defesa da obra, se posicionaram integrantes do movimento modernista, como Oswald e Mário de Andrade. A jornalista e escritora Patrícia Galvão, a Pagu, também emprestou seu talento ao Martinelli, registrando-o em quadro e poema. Finalmente, depois de muita discussão na Justiça, a construção do 25º acabou autorizada. Mas o italiano queria mais: nada abaixo de 30 andares (ao final, a construção atingiu 105,65 metros). Para quem chegara ao país aos 19 anos e sobrevivera trabalhando como mascate, açougueiro, importador e representante comercial até se tornar um armador dono de frota com 22 navios (transformados um a um em tijolo, cimento, areia, cal...), além de manter participação em diversos negócios, não era afinal uma luta assim tão difícil. Abalo Ao término da empreitada, com a inauguração do prédio em 1930, Martinelli acabou ficando mais tempo como proprietário durante a construção do que com ele pronto. A obra teria lhe causado problemas financeiros – além da polêmica sobre a altura enfrentou outros obstáculos, co- 20 | REVISTA DOS BANCÁRIOS mo por exemplo a descoberta de um rio subterrâneo e o abalo de um prédio vizinho. A crise econômica de 1929, com a quebra na bolsa de Nova Iorque, também abalou as finanças do italiano. Depois de recorrer sem sucesso aos bancos nacionais, pediu socorro ao governo da Itália – por possuir relações estreitas – e obteve o empréstimo de dez mil contos de réis por meio do Istituto Nazionale di Credito per il Lavoro all Estero (ICLE) que, mais tarde, passaria a ser o novo proprietário do edifício. As dívidas do comendador chegaram a tal ponto que ele não teve outra alternativa a não ser se desfazer do prédio. Voltou para o Rio de Janeiro, onde passou a reconstruir sua fortuna – nas vezes em que vinha a São Paulo, fazia com que seu motorista desse voltas para não passar defronte ao prédio. Fases Na revolução de 1932, o terraço do edifício serviu de barricada e ponto de ataque na briga de São Paulo para garantir o respeito à Constituição e a derrocada de Getúlio Vargas. Devido à altura e privilegiada localização, ali foram instaladas baterias de metralhadoras antiaéreas para defender a cidade dos chamados “vermelhinhos”, os aviões do governo federal que ameaçavam bombardeá-la. O dirigível Hindenburg sobrevoou-o no início dos anos 30, o que rendeu até uma crônica de Mário de Andrade: “E o Zeppelin veio provar pra São Tomé o sofisma gracioso de que uma casa de um andar (altura do dirigível) pode ser mais alta que o Martinelli”, escreveu. O edifício voltaria a ser envolvido numa crise anos mais tarde, quando o País decidiu apoiar os aliados na Segunda Guerra Mundial. Todos os negócios pertencentes ou li- gados aos países do Eixo foram confiscados. Com o rompimento do Brasil com a Itália, o prédio passou então às mãos da União. “O Martinelli teve três fases: o auge, a decadência e a recuperação. No início tinha até um cassino, freqüentado pela alta sociedade. E funcionava também o Cine Rosário, na época em que era obrigatório o uso de terno e gravata para entrar”, lembra o bancário aposentado Nelson Silva. O Cine Rosário, por exemplo, o mais luxuoso de uma época – pois contava com poltronas estofadas e às sextas-feiras abria apenas para a alta elite paulistana – funcionou até o início da década de 1940. Em 1945, parte da estrutura do prédio foi remodelada para a instalação dos bancos América e Bandeirantes. Os tetos foram rebaixados, cobrindo-se os trabalhos originais de artesanato – recentemente descobertos durante a reforma que o Sindicato vem fazendo em sua sede – e tanto o Rosário quanto o Salão Verde, um dos pontos de destaque do prédio, desapareceram.
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