Revista Palavra 2012 - Sesc

Bartô, o Cavaleiro das Sete Luas Rui de Oliveira
Acredito que os poetas – e é a própria
história da literatura que nos
diz – representam, mais do que
qualquer outra linguagem artística,
a alma de um povo, de uma
nação. Eles corporificam as civilizações,
os grandes feitos e tragédias
dos homens. Originalmente
associada à música, a poesia
é a voz autêntica e canora das
sociedades e dos idiomas – seu
momento máximo de expressão
e beleza. Nenhum país se forma
sem seus poetas. Assim foi
Homero para os gregos, Milton
para os ingleses, Whitman para os
americanos, Camões para os portugueses,
Pushkin para os russos.
A multifacetada alma brasileira,
nós a encontraremos uníssona,
Referenciando apenas à pintura, é perfeitamente
possível mostrar, por meio da diversificada e criativa
ilustração de livros infantis, a compreensão da
pintura de Rembrandt, à de Lucien Freud (1922),
de William Blake (1757-1827) à Francis Bacon
(1909-1992), do gestual das pinturas de Wlamink
(1876-1958) e Vrubel (1856-1910), ao equilíbrio
de desenho e cor de um mestre como Euan
Uglow (1932). Ante o vazio e a renúncia do ato e do
aprendizado do desenho e da pintura, a ilustração
homogênea em sua diversidade
na poesia de Gregório de Mattos,
Gonçalves Dias, Castro Alves,
Carlos Drummond de Andrade
e Manuel Bandeira, todos estes,
e muitos outros, compõem o mosaico
de nossa alma. Esta é a
introdução que gostaria de fazer
para falar da poesia de Bartolomeu
Campos de Queirós, até pelo fato
de sua prosa ser elaborada, a meu
ver, em forma poética.
Conheci o Bartô – como nós o
chamávamos – no início dos anos
1980. Um mineiro de alma de
menino, sorriso discreto e afável
trato com as pessoas. Existe
um texto em que ele afirma que
escrever é dividir-se. Talvez essa
seja a essência de sua literatura,
e da verdadeira arte, ou seja, dividir,
compartilhar com as pessoas.
Sempre procurei uma explicação
sobre a origem do talento mineiro
para a literatura. A que encontrei
não tem nenhum fundamento
científico. A resposta para o enigma
está implícita em um quadro
de Guignard – um poeta da pintura,
um Fra Angélico de Minas.
É uma “Paisagem Imaginante”,
onde as igrejas parecem flutuar
no topo das montanhas, também
enevoadas. Ali está o gênio mineiro
para a literatura. A união do
céu com a terra. Ali está a poesia
de meu querido e velho amigo
Bartô.
pode resgatar este elo de Rafael (1483-1520) a
De Kooning (1904-1997), de Ingres (1780-1867)
à maravilhosa abstração de Rothko (1903-1970).
Em suma, a imagem narrativa nos livros pode e
deve iniciar o olhar de nossos jovens ao cinema, à
arquitetura, à escultura, fomentando assim uma visão
mais crítica a toda a brutalidade e vulgaridade
da imagem que os cerca. Não apenas para verem
o mundo melhor, mas para transformá-lo, com sua
cultura e discernimento crítico.
Rui de Oliveira é doutor em Comunicação Visual e Design e professor na Escola de Belas Artes da UFRJ.
Autor do livro Pelos jardins Boboli: reflexões sobre a arte de ilustrar livros para crianças e jovens, ganhador do
Prêmio Cecilia Meireles, da FNLIJ, em 2009.
Foto: arquivo pessoal.
Julho 2012 REVISTA PALAVRA • quarenta e cinco