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Ainda segundo Souriau,
Estética filosófica como categoria e a fragmentação da arte
[...] é fácil ver que a cor na pintura, o claro-escuro na aquarela, o
relevo na escultura, o movimento na dança, os elementos
fonéticos essenciais da voz articulada na literatura, o som puro na
música etc., são igualmente dados qualitativamente específicos,
que diversificam a arte no plano da existência fenomenal (1983, p.
88).
Então não é tão trivial encontrar essas principais manifestações já que as
mesmas obedecem a um sentido mais complexo dos qualia sensíveis. Estes qualia são,
em complexidade e em número, na mesma proporção das possibilidades de artes que
existem ou possam vir a existir, tendo seus limites fincados no sensorial.
Não existindo manifestações principais e sim manifestações essenciais – todas
–, pode-se dizer que as técnicas definirão quais preponderam. Na pintura, por
exemplo, as manifestações estão nos matizes, tons e texturas; na arquitetura a
edificação do espaço é a manifestação primordial; na música a altura, intensidade,
timbre e duração são atributos da matéria prima e sua manifestação o ritmo, harmonia
e melodia etc.
Mas, e no universo multimídia? Quais manifestações são mais importantes?
Algumas ou todas? É possível “observar” uma manifestação dissociada de outra?
Independentemente da possibilidade de extração de elementos de uma obra de arte
multimídia, sua razão de ser só se faz na totalidade e na imbricação dos qualia; na
imersão completa de todos os sentidos envolvidos e com a possibilidade de abstração
de qualquer função ou utilidade que não seja aquela própria da criação artística.
Assim a questão posta é a da possibilidade de absorção e percepção, por
parte do observador – e mais especificamente no universo deste trabalho, do diretor
de arte e mídia –, dos diversos qualia e, ao mesmo tempo, a compreensão que a obra
criada deve ser compreendida num todo. Esta possibilidade de integração de qualia é
entendida por Souriau como possível, a partir de correspondências entre as
manifestações artísticas, mesmo que isto não tenha sido imaginado pelo artista:
Com efeito, não esqueçamos isto, que é essencial: quaisquer que
sejam as similitudes que possamos encontrar, por exemplo, entre
uma melodia e um arabesco decorativo, entre uma combinação
de cores e um acorde musical (salvo exceções muito raras e
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