Download da tese completa - Centro de Educação - Universidade ...
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Introdução<br />
outras possibili<strong>da</strong><strong>de</strong>s, pela função <strong>de</strong> estabelecer as especifici<strong>da</strong><strong>de</strong>s <strong>de</strong> ca<strong>da</strong> arte,<br />
fazendo-a “num plano que interesse a to<strong>da</strong>s as artes, isto é, tendo em conta todos os<br />
aspectos <strong>da</strong> experiência artística e, por isso, as repercussões que a teoria <strong>de</strong> uma<br />
<strong>de</strong>termina<strong>da</strong> arte po<strong>de</strong> e <strong>de</strong>ve ter no âmbito <strong>da</strong>s outras artes” (2001, p. 13) e vice-<br />
versa. Esta capaci<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>da</strong> estética filosófica estar presente nas diversas possibili<strong>da</strong><strong>de</strong>s<br />
artísticas faz <strong>de</strong>la elemento chave no trabalho <strong>de</strong> reflexão, <strong>de</strong> compreensão, <strong>de</strong><br />
realização e <strong>de</strong> crítica, próprio <strong>da</strong> função do diretor <strong>de</strong> arte e mídia.<br />
Baseado em questões essenciais <strong>de</strong>ssa estética filosófica, proponho como<br />
enunciado <strong>de</strong> <strong>tese</strong> o argumento:<br />
O gênesis <strong>de</strong>sse projeto é o entendimento que, para a formação <strong>de</strong> diretores <strong>de</strong><br />
arte e mídia, se faz necessário o domínio <strong>da</strong> arte em seu campo estético,<br />
conjuntamente com a compreensão <strong>da</strong>s técnicas para a sua execução.<br />
A <strong>tese</strong> po<strong>de</strong> ser assim apresenta<strong>da</strong>:<br />
A fragmentação <strong>da</strong> arte impe<strong>de</strong> o entendimento <strong>de</strong> obras no universo multimídia.<br />
Portanto, trago à baila duas leituras: (i) a que diz que para a formação<br />
acadêmica <strong>de</strong> diretores <strong>de</strong> arte e mídia é necessário não apenas o conhecimento<br />
estético, mas também aliar a compreensão técnica e (ii) a que diz que a fragmentação<br />
do conhecimento artístico impe<strong>de</strong> a compreensão <strong>de</strong> obras multimídias.<br />
É nesta segun<strong>da</strong> assertiva que me amparo em alguns teóricos que corroboram<br />
com esta <strong>tese</strong>, a começar com a idéia <strong>da</strong> estética compara<strong>da</strong> proposta por Souriau,<br />
passando pela teoria <strong>de</strong> eno<strong>da</strong>mento <strong>de</strong> Adorno, pela compreensão sobre estética <strong>de</strong><br />
Eco, pela abor<strong>da</strong>gem sistêmica e <strong>da</strong> complexi<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> Lévy e Morin até chegar a<br />
Pareyson e sua teoria <strong>da</strong> formativi<strong>da</strong><strong>de</strong>.<br />
Dessa forma, esta <strong>tese</strong> divi<strong>de</strong>-se em quatro capítulos: (i) o que trata <strong>da</strong><br />
construção do objeto <strong>de</strong> pesquisa, a partir <strong>de</strong> uma vivência pessoal (apresentação do<br />
sujeito), passando pela experiência liga<strong>da</strong> ao ensino <strong>de</strong> arte e mídia, até aos<br />
questionamentos filosóficos próprios dos trabalhos <strong>de</strong> pesquisa na área <strong>da</strong> educação;<br />
(ii) o que apresenta a hermenêutica pareysoniana como a abor<strong>da</strong>gem metodológica<br />
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