Download da tese completa - Centro de Educação - Universidade ...
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Introdução<br />
qual a ênfase <strong>da</strong><strong>da</strong> é na arte como fazer. Esta forma <strong>de</strong> abor<strong>da</strong>gem – arte apenas<br />
como fazer ou como ofício – é exclu<strong>de</strong>nte, principalmente ao não contemplar as<br />
competências do indivíduo para o conhecimento e a apreciação <strong>da</strong> obra artística,<br />
caracterizando uma fragmentação do campo artístico que na ver<strong>da</strong><strong>de</strong> não <strong>de</strong>ve existir,<br />
principalmente ao observar como atua um diretor <strong>de</strong> arte e mídia, conforme será<br />
analisado neste trabalho.<br />
Longe <strong>de</strong> simplesmente querer fazer qualquer tipo <strong>de</strong> crítica à divisão <strong>da</strong> arte<br />
em suas mais sutis manifestações, a minha proposta é a <strong>de</strong> apresentar outra<br />
abor<strong>da</strong>gem possível, na perspectiva <strong>de</strong> formação <strong>de</strong> um profissional multimídia – o<br />
diretor <strong>de</strong> arte e mídia – <strong>de</strong> maneira multidimensional, no que se refere à abor<strong>da</strong>gem<br />
estética <strong>da</strong> arte, concomitante com os conhecimentos tecnológicos necessários à<br />
convergência <strong>de</strong>ssas manifestações artísticas, na busca <strong>de</strong> máxima compreensão<br />
possível do universo <strong>da</strong> arte multimídia.<br />
Ensina-se formalmente cinema, pintura, música etc., mas essas abor<strong>da</strong>gens<br />
pontuais não resolvem a questão <strong>da</strong> percepção arguta – e multifaceta<strong>da</strong> – necessária<br />
aos diretores <strong>de</strong> arte e mídia, <strong>de</strong> forma análoga, por exemplo, ao maestro (com<br />
formação diferencia<strong>da</strong> <strong>de</strong>ntro <strong>da</strong> música) e que está em um nível diferenciado dos<br />
instrumentistas; ou do diretor <strong>de</strong> teatro que <strong>de</strong>ve ter uma visão ampla e própria, não<br />
só <strong>de</strong> atuação dos atores, mas <strong>de</strong> cenografia, figurino, iluminação etc. Assim, o que se<br />
percebe é que para as especifici<strong>da</strong><strong>de</strong>s artísticas há, em geral, um nível <strong>de</strong><br />
conhecimento <strong>de</strong> maior abrangência, e por isso, do ponto <strong>de</strong> vista acadêmico, menos<br />
restrito em termos <strong>de</strong> compreensão geral do fenômeno; sendo que para a direção <strong>de</strong><br />
arte ain<strong>da</strong> não havia. Historicamente, no que diz respeito à formação <strong>de</strong> diretores <strong>de</strong><br />
arte, o que se tem é uma migração <strong>de</strong> especiali<strong>da</strong><strong>de</strong>s, na qual um especialista vai<br />
agregando novos conhecimentos empiricamente até se chegar àquela função, sendo<br />
que hoje parte <strong>de</strong>ssas atribuições recai sobre o <strong>de</strong>sign gráfico.<br />
Partindo do exposto, argumento como <strong>tese</strong> que para a educação (formação)<br />
<strong>de</strong> diretores <strong>de</strong> arte e mídia se faz necessário o domínio <strong>da</strong> arte em seu campo estético<br />
– <strong>de</strong> reflexão filosófica –, juntamente com a compreensão <strong>da</strong>s técnicas para o efetivo<br />
compromisso <strong>da</strong> profissão. Nesse sentido, para a formação <strong>de</strong> diretores <strong>de</strong> arte,<br />
proponho um contraponto à formação artística atual, <strong>da</strong><strong>da</strong> pelas escolas <strong>de</strong> nível<br />
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