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Arte e mídia e a possibili<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> uma educação multidimensional 4-116<br />
(ii) servi-las naquilo que as limitam e que na arte <strong>de</strong>ve sobrar que é a criativi<strong>da</strong><strong>de</strong>. Em<br />
outras palavras: a tecnologia na arte, sem criativi<strong>da</strong><strong>de</strong>, po<strong>de</strong> se tornar repetitiva e<br />
sinônimo <strong>de</strong> indústria cultural; já a criativi<strong>da</strong><strong>de</strong> na arte, com tecnologia, é significado<br />
<strong>de</strong> possibili<strong>da</strong><strong>de</strong>s infinitas, já que ambas estão sempre em movimento e<br />
<strong>de</strong>senvolvimento.<br />
Segue abaixo alguns exemplos <strong>de</strong> disciplinas nesta dimensão:<br />
• Percepção Musical: que é uma percepção volta<strong>da</strong> às formas e estilos,<br />
aos períodos musicais, à música popular e erudita, à música acústica e<br />
eletroacústica e, por fim, à análise auditiva;<br />
• Psicologia <strong>da</strong> Criativi<strong>da</strong><strong>de</strong>: abor<strong>da</strong>ndo programas <strong>de</strong> criativi<strong>da</strong><strong>de</strong> e as<br />
influências sociais e culturais;<br />
• Música Inci<strong>de</strong>ntal: na qual a música é posta não apenas como<br />
elemento coadjuvante, mas em parceria e reforço <strong>da</strong> imagem;<br />
• Expressão Corporal e Vocal: investigando as possibili<strong>da</strong><strong>de</strong>s <strong>de</strong> uso do<br />
corpo e <strong>da</strong> voz como veículos expressivos no teatro, no ví<strong>de</strong>o e na<br />
<strong>da</strong>nça;<br />
• Oficina Básica <strong>de</strong> Artes I e II: estas disciplinas atuam como portas <strong>de</strong><br />
entra<strong>da</strong>, nas quais o aluno po<strong>de</strong> experimentar a sua integração ao<br />
mundo <strong>da</strong> arte através <strong>de</strong> jogos preparatórios e <strong>da</strong> utilização <strong>da</strong><br />
improvisação como mecanismo <strong>de</strong> conhecimento e vivência <strong>da</strong>s<br />
manifestações artísticas.<br />
Na dimensão <strong>da</strong> direção o foco é <strong>da</strong>do na capaci<strong>da</strong><strong>de</strong> do diretor <strong>de</strong> arte e<br />
mídia coor<strong>de</strong>nar e trabalhar em equipes multidisciplinares <strong>de</strong> forma arroja<strong>da</strong>, ou seja,<br />
fun<strong>da</strong>mentalmente a capaci<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong> ser um diretor. Esta dimensão torna-se separa<strong>da</strong><br />
<strong>da</strong>s <strong>de</strong>mais pelas exigências que extrapolam as outras, por exemplo: nem sempre a<br />
função <strong>de</strong> direção estará em consonância com a <strong>da</strong> criativi<strong>da</strong><strong>de</strong>, já que o diretor leva<br />
em consi<strong>de</strong>ração outros aspectos, como o financeiro, o tempo <strong>de</strong> execução e as<br />
exigências <strong>de</strong> um produtor executivo ou diretor geral. Este limiar entre a criação<br />
artística e as limitações <strong>de</strong> tempo e recursos é talvez o maior <strong>de</strong>safio para o diretor <strong>de</strong><br />
arte e mídia, principalmente quando seu trabalho está vinculado à publici<strong>da</strong><strong>de</strong>. Mas a<br />
compreensão que tenho é que, mesmo no trabalho nota<strong>da</strong>mente artístico, saber li<strong>da</strong>r