Entre o naufrágio e a eternidade - Universidade do Porto

cinzento como o corpo nu, um grosso volume, aberto. A terceira figura, de barba e bigode
quixotescos, sugere alguma ambiguidade, e permanece impossível dizer se observa os
procedimentos que têm lugar no braço dissecado (e, se for esse o caso, é o único dos
presentes em toda a cena que está olhar para o cadáver), ou se, à semelhança dos outros dois,
contempla também o livro aberto, atirando o olhar tangencialmente por sob a mão do
cirurgião. Gasto, de grossas folhas retorcidas, curvado, o livro aberto em cima de um atril
parece erguer-se das profundezas do escuro, magnetizando hipnoticamente o olhar dos
presentes, na quase iminência de se afundar nas sombras e desaparecer do nosso campo de
visão. Cuidadosa e definitivamente afastado do centro da tela, opondo-se de modo radical à
direcção da iluminação (a luz jorra desde um ponto situado acima da cabeça de Tulp, oblíqua,
da esquerda para a direita), obscenamente deslocado do centro de massa da pintura (o bloco
humano maciço no campo esquerdo, com uma inflexão vertical a contrariar o livro, que parece
querer “enterrar-se”), ele instaura um novo equilíbrio no todo, ao chamar a si um pólo de
força, exigindo uma leitura horizontal da cena, mediada pela alvura irradiante do corpo sem
vida, que, como uma linha eléctrica, é continuamente percorrido, enquanto fio condutor da
tensão que se estabelece entre as personagens e o livro.
No que se segue, procuro dar conta dessa tensão infinita que aproxima e afasta o
espectador e o livro. Procurarei fazê-lo a partir de uma impossibilidade objectiva: o espaço
impreenchível que se abre entre o discurso do Professor Tulp, o olhar dos presentes, o corpo
aberto, e o livro. Um quadrado que é, ao mesmo tempo, um hiato, a anunciar a
indeterminação fundadora da crença, da interpretação, da verdade e da morte.
Provavelmente, nunca saberemos ao certo o que, naquelas duas páginas, segurava tão
tenazmente a atenção dos presentes, a ponto de o preferirem à presença do corpo dissecado.
Nunca saberemos se era uma confirmação que procuravam, ou se se lhes revelava alguma
contradição flagrante com a anatomia prescrita pelo manual. Tulp dispensa essas mesmas
páginas, quiçá tornadas supérfluas em face do saber só de experiências feito, e por isso desvia
o olhar do livro (e não deixa de ser intrigante que, mesmo sob a larga aba do chapéu, e
encontrando-se desviado do foco de incidência da luz, o seu rosto resplandeça, como que
iluminado pelo próprio corpo…). Maravilhosamente, Tulp não olha, também, para a
musculatura e articulações que ergue com a pinça, e oferece o gesto com a naturalidade de
quem já não precisa de seguir a mão com a inteligência.
Mas porque, e ao contrário do Professor Tulp, não me é dado conjurar o discurso
sublime (no sentido em que o queria Longino), permito-me regressar a esse(s) livro(s)
aberto(s), e procurar aí respostas para o enigma que nos traz a esta outra sala de autópsias.