Círio de Nazaré - Universidade Federal da Bahia

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Os diretores procuram “limpar” a imagem de propaganda e outros
elementos que interfiram na composição da imagem, orientando o
enquadramento dos câmeras, mas às vezes há vazamentos: a transmissão se
realiza em período pré-eleitoral e dois romeiros aparecem no vídeo, em
momentos diferentes, com camisa e bandeira de candidatos, provocando
reclamações no switch. Outra interferência impossível de evitar acontece
durante entrevista do arcebispo no CAN, quando pessoas passam em frente à
câmera, destruindo o enquadramento.
Ao analisar a transmissão direta, Eco (1991:189) mostra a embaraçosa
situação do diretor de televisão, obrigado a identificar as fases lógicas da
experiência quando ainda são cronológicas. Não há nenhuma racionalidade
que lhe permita adivinhar a configuração seguinte da cena. Suas decisões são
tomadas no momento mesmo em que se dá o evento. O autor assinala que:
Ao movimentar as câmeras segundo um interesse, de certo modo o diretor
deve inventar o evento no mesmo momento em que ele de fato acontece, e deve
inventá-lo de modo que seja idêntico àquilo que realmente acontece; paradoxo à
parte, deve intuir e prever o lugar e o instante da nova fase de seu enredo. Sua
operação artística tem, portanto, um limite desconcertante, mas ao mesmo tempo
sua atitude produtiva, se eficaz, tem sem dúvida uma qualidade nova; e podemos
defini-la como uma peculiaríssima congenialidade com os eventos, uma forma de
hipersensibilidade, de intuitividade (mais vulgarmente, de “faro”) que lhe permita
crescer com o evento, acontecer com o acontecimento” (Eco, 1991:190).
Nesse inventar o evento enquanto ele acontece, a diretora de imagens e
o coordenador de jornalismo da transmissão trabalham lado a lado e em
sintonia, mas ela tem autonomia garantida pela experiência na função desde
1992. Tem um olhar curioso e atento, para o qual a romaria ainda não se
naturalizou, e sempre que pode tenta escapar do simples registro, construindo
seqüências, testando ângulos novos, narrando.