Círio de Nazaré - Universidade Federal da Bahia

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Mesmo sem helicóptero, o aproveitamento da câmera do munck e de
outras câmeras em praticáveis verticaliza, mas aproxima, a romaria do olhar do
telespectador: é o ano do close e do big close, inclusive dos rostos de
promesseiros da corda, permitidos pelo uso da lente grande angular. As
câmeras adquirem mobilidade, o que permite à TV mostrar o mínimo detalhe, o
que é capaz de emocionar e provocar no telespectador a sensação de
proximidade com a romaria. Essa aproximação do olhar cumpre importante
função na construção do espetáculo televisivo do Círio, resgatando o indivíduo
na multidão de romeiros e acentuando a emoção.
Ao escapar do curso da romaria, a câmera se detém no seu entorno.
São as sacadas de edifícios lotadas e enfeitadas, o vaivém das macas que
transportam as pessoas desmaiadas, as lágrimas da velhinha devota, ou "Seu"
Euzébio, que acompanha a procissão com um rádio de pilha, para saber onde
está a Santa. A missa transforma-se numa seqüência desassossegada de
planos gerais e detalhes.
As fórmulas introduzidas em 1988 funcionam tanto que se repetem nos
anos de 1989 e 1990, a tal ponto que os repórteres chegam a mostrar
novamente o rescaldo de sapatos abandonados no Largo da Sé e a entrevistar
um ecologista que já havia falado em 1988, no mesmo ponto do trajeto.
Em 1989, entre as casinhas de miriti e madeira, pedras na cabeça,
cruzes, anjinhos, mortalhas e barcos, surge a insólita performance de um
promesseiro que acompanha a procissão dentro de uma geladeira sem motor.
Não se vê seu rosto e ele narra ao repórter que agradecia uma graça
alcançada em 1973, no Recife, onde mora. A entrada desse promesseiro no ar
mostra a importância crescente do trabalho do produtor no Círio. O repórter de