Círio de Nazaré - Universidade Federal da Bahia

cerimonial no evento (Dayan, Katz, 2000) confessando-se também contritos
nessa fé de todos os paraenses.
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A atitude diante do evento ainda é essencialmente tímida, quase se
limita a um registro do espetáculo que se desenrola na rua. Esse registro é
prejudicado pela falta dos meios técnicos. Naquele momento, por mais que
fosse gerada para a TV Nacional de Brasília via Embratel, a transmissão do
Círio ainda não ultrapassava os limites de um evento local.
Em 1984, a câmera tenta se aproximar mais do Círio, mas ainda não há
closes. A transmissão cresce no uso da lente zoom, nas panorâmicas e nos
planos gerais, especialmente do alto, porque ao helicóptero se agrega um
munck, um caminhão com uma cestinha onde se posiciona o repórter
cinematográfico e que possibilita não só verticalização como movimentos de
câmera estáveis, sem que as imagens “balancem”, um eterno problema nas
transmissões. O munck merece registro do narrador, pois a TV, que preza a
surpresa, não valoriza o segredo, publicizando todos as suas estratégias para
fornecer novos ângulos ao telespectador. Essa posição de câmera, instalada
num posto próximo ao local da queima de fogos dos estivadores, vai permitir
uma visão extraordinária, de plástica extraordinária, vibra Francisco César, o
narrador, quando a câmera abre um plano geral dos fogos começando a
explodir. Ela faz um zoom e consegue um ótimo ângulo, com a fumaça e o
brilho dos fogos enchendo o vídeo, como se viessem na direção da lente – e do
telespectador, e essa sensação de proximidade complementa a amplitude das
imagens do helicóptero.
O helicóptero volta a ser usado em 1984, com uma novidade: o repórter
Emanuel Villaça aparece em on, num VT gravado que prioriza o caráter