Séneca. Medeia - Universidade de Coimbra

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Introdução
alguns ingredientes euripidianos e complexifica as
motivações de Jasão, tirando impacto ao filicídio.
Irado com a morte de Creúsa, que amava, Jasão quer
matar Medeia e os filhos para se vingar, mas, chegando
tarde, acaba por se suicidar. Glover (1761) apresenta
uma Medeia dominada por Hécate, que mata os filhos
num acesso de loucura, e um Jasão que, tarde demais,
se mostra disposto a deixar Creúsa. Lessing transpôs
Medeia para o mundo burguês no seu drama Miss Sara
Sampson (1755). Klinger escreveu Medea in Korinth
(1787), com um Jasão que não resiste ao ver os filhos
mortos. Framery (1797) compõe o libreto para a
ópera de Cherubini na linha de Séneca e de Corneille.
Grillparzer (1821) dá-nos um Jasão condenado a
sofrer.
Na época contemporânea, Jahnn (1920) mostranos
um Jasão, que pretende desposar a noiva do filho
mais velho, dotado de eterna juventude, graças ao
amor de Medeia, qual Ulisses em Ogígia. Medeia mata
os filhos involuntariamente quando o mais velho,
desvairado com a situação, ataca o mais novo. Seguiram
uma leitura psicológica Jeffers (1946) e Corrado Alvaro
(1949). Jean Anouilh (1946) centrou a sua atenção
no par constituído por Jasão e Medeia: aquele quer
esquecer a relação, ela suicida-se juntamente com os
filhos.
Para Mattias Braun, Die Medea des Euripides
(1958), a princesa da Cólquida representa o caos, de
que Jasão se quer afastar. Maxwell Anderson, em The
Wingless Victory (1936), situa Jasão na América e casa-o