Séneca. Medeia - Universidade de Coimbra

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Introdução
Não se sabe ao certo como esta dramatização
chegava a público. A falta de testemunhos sobre a
representação teatral convencional conduziu à tese
de que o teatro de Séneca se destinava apenas à
recitação. Há inúmeras notícias de que Nero gostava
de representar papéis trágicos, mas não se explica
como decorreria esta “representação”. Seriam festivais
dramáticos habituais, como as Dionisíacas em Atenas,
ou espectáculos especiais produzidos pelo imperador?
Representar-se-iam peças inteiras ou apenas excertos?
Seja como for, as recitações influenciavam o processo
de produção literária, pois originavam debates literários,
em que o grupo de amigos reunidos sugeria alterações
e correcções ao texto lido. É indiscutível a influência da
retórica sistemática em toda a literatura latina e também
nas tragédias senequianas, nomeadamente na extensão
e ornamentação das falas, na argumentação usada pelas
personagens e até na relevância da linguagem gestual,
que levou José António Segurado e Campos a qualificar
as peças como “expressionistas”. 8
Inserção das tragédias no período argênteo
Depois do denominado período áureo da
literatura latina que se reporta ao séc. I a.C. e inclui
autores como Cícero, Catulo, Horácio, Vergílio, Tibulo,
Propércio, assiste-se, a partir de meados do século I, a
um renascimento literário, com Lucano, Valério Flaco,
Estácio e Sílio Itálico a sobressaírem na poesia épica;
Pérsio, Marcial e Juvenal, na poesia satírica; Calpúrnio
8 Segurado e Campos 1987 134.