Maria Ivone Mendes da Silva de Correia Costa As - Repositório ...

70 As (re)citações de Eurípides na Medeia de Mário Cláudio
objectivo de vida, a representação da Medeia de Eurípides, seja concretizado. Aquele texto
é mais do que um texto insistentemente recitado por uma actriz já com dificuldades de
memorização; é a materialização, na voz da actriz, do objecto de uma obsessão que esteve
presente ao longo de toda a sua vida. A recitação do texto de Eurípides cria, ainda que
metaforicamente, uma segunda personagem, que numa espécie de jogo de máscaras no
qual o “eu” representa uma“outra” e a percepção da “outra” se confunde consigo si
própria:
Quando Medeia se libertou do sonho, quebrou-se o exílio a que fora condenada.
Assassinados os filhos, fugiria num carro refulgente, puxado por dragões alados,
oferecido pelo seu avô, o Sol. Condenou-me a isto o meu Creonte engravatado.
(p.37)
O monólogo da actriz assume-se, de algum modo, como uma forma subvertida de
diálogo com esse texto primordial em que se revê, na sua condição de mulher, só e
ressentida. Através deste recurso bastante comum, particularmente no teatro moderno, a
personagem revela uma consciência dramática do seu papel e fala de teatro dentro do
teatro. Este é um procedimento tipicamente metateatral que o dramaturgo utiliza para criar
distanciamento entre ficção e realidade, quebrando assim a ilusão dramática e revelando a
sua consciência dramática. Cria-se, assim, um jeu dans le jeu: a personagem representa o
papel de uma actriz que representa uma personagem em “diálogo” com o texto/papel que
deseja representar:
Quando deparei com o meu rosto, e com os olhos onde se reflectiam as labaredas
em que te abraçavas à tal, lembrei-me daquilo que mais desejava e me poderia
comunicar um mensageiro que tivesse assistido à tragédia daquela a que te
abraçavas na cama. «O diadema de oiro que lhe cingia a cabeça descarregava uma
torrente de um estranho fogo que a ia devorando. E o tecido da belíssima túnica que
os teus meninos lhe tinha oferecido, pobre rapariga!, consumia-lhe a carne
delicada. (p.19)
O recurso à citação não se esgota na transcrição formal de fragmentos do texto
originário que são copiados e incluídos no novo texto. A citação impele o espectador/leitor
a uma releitura do arquitexto, a uma reflexão sobre ele e ao perspectivar de uma
personagem que se (re)constrói, interdiscursivamente, no decurso da própria acção. As