Maria Ivone Mendes da Silva de Correia Costa As - Repositório ...
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52 <strong>As</strong> (re)citações <strong>de</strong> Eurípi<strong>de</strong>s na Me<strong>de</strong>ia <strong>de</strong> Mário Cláudio<br />
O exercício <strong>de</strong> intertextuali<strong>da</strong><strong>de</strong> feito por Mário Cláudio requer um espectador<br />
próximo do texto original porque só esse tipo <strong>de</strong> espectador po<strong>de</strong>rá, a um tempo, segurar as<br />
ré<strong>de</strong>as <strong>de</strong> dois textos que se movem em ritmos diferentes e reconhecer no traço <strong>da</strong> Me<strong>de</strong>ia,<br />
o traço <strong>de</strong> to<strong>da</strong>s as que foram Me<strong>de</strong>ias e <strong>de</strong> to<strong>da</strong>s as que, num dia em que os <strong>de</strong>uses<br />
<strong>de</strong>spertarem nelas o <strong>de</strong>sespero irracional e irreprimível, hão-<strong>de</strong> pisar o tapete <strong>da</strong> hybris<br />
num passo sem retorno.<br />
O autor necessitava <strong>de</strong> um distanciamento relativamente ao texto original porque<br />
queria que a sua personagem quisesse representar a Me<strong>de</strong>ia <strong>de</strong> Eurípi<strong>de</strong>s, mas não a queria<br />
a Me<strong>de</strong>ia <strong>de</strong> Eurípi<strong>de</strong>s. Por que razão creio na intencionali<strong>da</strong><strong>de</strong> <strong>de</strong>ste afastamento <strong>de</strong> uma<br />
tradução rigorosa do texto <strong>de</strong> Eurípi<strong>de</strong>s? Porque me parece que o autor quis <strong>de</strong>sconstruir a<br />
personagem, fragemtando-a, mas mantendo em ca<strong>da</strong> fragmento a força do original; quis<br />
mostrá-la como se passa<strong>da</strong> <strong>de</strong> voz em voz por to<strong>da</strong>s as actrizes que já a representaram,<br />
como se transmiti<strong>da</strong> <strong>de</strong> tradutor em tradutor, na<strong>da</strong> per<strong>de</strong>sse do mito original, mas se<br />
acrescentassem sobre ela to<strong>da</strong>s as possíveis leituras. O texto <strong>de</strong> Mário Cláudio é como um<br />
palimpsesto, on<strong>de</strong> cama<strong>da</strong>s sobre cama<strong>da</strong>s <strong>de</strong> tinta acrescentam e <strong>de</strong>sven<strong>da</strong>m ao leitor<br />
atento que Me<strong>de</strong>ia é infindável. Nem o <strong>de</strong>speito, nem o rancor, nem o <strong>de</strong>sespero, nem o<br />
excesso ficaram presos na caixa <strong>de</strong> Pandora.<br />
Passemos, então, ao quarto Quadro que, antecipado por este, vai trazer elementos<br />
fulcrais para continuar esta análise.<br />
3.1.4. Quarto Quadro – 1 citação<br />
Este Quadro, segundo a indicação cénica, <strong>de</strong>senrola-se <strong>de</strong>z anos mais tar<strong>de</strong> e abre<br />
com a única citação que nele surge e que é uma repetição <strong>da</strong> segun<strong>da</strong> citação no primeiro<br />
Quadro:<br />
«Como és doi<strong>da</strong>, Me<strong>de</strong>ia, teimas em te queixar, quando o que os outros preten<strong>de</strong>m é<br />
apenas levar a vi<strong>da</strong> <strong>da</strong> melhor maneira possível, teimas em te queixar, erguendo-te<br />
contra o Rei e contra o teu próprio marido.» (p. 11)<br />
Curiosamente, não é feita pela personagem, o que se ouve é a voz <strong>da</strong> personagem<br />
num gravador que ela liga e <strong>de</strong>sliga. Estamos perante uma outra forma <strong>de</strong> apresentar a