Maria Ivone Mendes da Silva de Correia Costa As - Repositório ...

48 As (re)citações de Eurípides na Medeia de Mário Cláudio
É também interessante observar a fala da personagem, na p. 19:
O rosto de uma actriz nunca está acabado. Atravessa-o o público dos teatros do
Mundo, deixando a marca das personagens que ela carrega. Naquele dia, ao sentarme
diante do espelho, adivinhava a cara da outra naquilo que a minha começava a
deixar de ser, um suporte de grinaldas, uma área percorrida pelo vento, uma
limpidez sem pinturas.
Só a referência àquele dia, nos permite pensar que a actriz recorda ainda a visão do
marido entrelaçado por outras pernas que não as suas. Tudo começa a ser Medeia à sua
volta, até “a outra” é um “suporte de grinaldas”, onde não pode deixar de se ler um epíteto
de uma Glauce recém-desposada.
Mas retomemos a fala da personagem: “O rosto de uma actriz nunca está acabado”.
Assim como a máscara, retocada inúmeras vezes pelo teatro ocidental, não tem de
representar a fisionomia de um rosto individual, pode ser uma máscara que neutraliza o
olhar e dirige a atenção para a palavra, a mímica ou o corpo do actor, também a
personagem retira a maquilhagem para encontrar no espelho o seu próprio rosto, onde se
revelam os traços de Medeia: “Desfaço-me das tintas, e encontro a caracterização que lá
não estava” (p. 19). O rosto é afinal a persona, a máscara que não tem aqui uma forma
exterior, é um produto de uma vivência e de uma emoção. Acho que dificilmente se
encontrará para aquilo que deve ser o rosto de uma actriz uma metáfora melhor do que
“uma área percorrida pelo vento, uma limpidez sem pinturas.” (p.19) Como diz Pavis
(1990: 301), a coisificação do rosto actua como uma super-máscara. Assim é o rosto das
grandes actrizes. Mas esta actriz, “uma grande actriz falhada” na pergunta irreverente do
neto, (p.24) conseguirá manter o seu rosto inacabado ou ele acabará por tomar,
definitivamente, a forma da personagem que quer representar?
A segunda citação, “Tomaste a decisão que deverias ter tomado”, repete uma frase
já enunciada na primeira citação.
Esta repetição é mais uma das muitas repetições analépticas que se encontram ao
longo do texto: a actriz memoriza e volta a memorizar, recorda e torna a recordar. Uma
actriz presa numa teia de recordações, carregando a obsessão de representar uma heroína
presa numa outra obsessão.