Maria Ivone Mendes da Silva de Correia Costa As - Repositório ...

As (re)citações de Eurípides na Medeia de Mário Cláudio 41
individual, mas são também reflexões que repetem outras, de uma outra personagem em
tudo similar.
Quando, na última fala de Medeia, no Quarto Quadro, o autor coloca na voz da
personagem «A chuva desta noite espalhou pela terra as azeitonas antes que amadurecessem» O
texto de Eurípedes não contém mas deveria conter uma fala assim. (p. 28), dá ao seu espectador
ou leitor o fio que lhe permite encontrar o percurso entrecruzado e complexo das citações
de Eurípides na fala da sua personagem, uma Medeia de quem se apropriou, a quem
alterou tempo e espaço sem perder de vista o referencial mítico. Para Mário Cláudio,
Medeia é sempre a Medeia, seja quais forem as suas coordenadas sociais ou geográficas.
Para o autor, o que é importante é entendê-la dentro dessas coordenadas, tornando-a
atemporal e a-espacial. No fundo, uma Medeia apátrida, ontologicamente apátrida, disso
tirando a sua força e ditando a sua desgraça. Na voz da personagem, o autor apropria-se de
um texto alheio, opina sobre o que lhe falta, integra nele as falas que considera poderem
estar no original. Mas para o autor como para o leitor/espectador, esse texto será sempre
teatro dentro teatro (the play-whtin-the play), isto é, um elemento metateatral que reforça a
ideia de representação. As falas da sua personagem ou as suas reacções têm um arquitexto
preliminar a que não podem escapar, ainda que se possam mover dentro do novo texto sem
preocupações de seguir o percurso do original. É possível dizer que ele deveria conter mais
uma ou outra fala, mas não é possível abandoná-lo sob pena de se perder a um tempo tema
e peça.
O autor cria a personagem de uma actriz que arrasta ao longo do seu percurso
artístico o objectivo de representar a Medeia de Eurípides. Objectivo tornado obsessão a
acompanhar uma vida em que os sucessivos fracassos se enformaram na personagem como
na mítica heroína se enformaram o sentimento de frustração e o desejo de vingança.
Estamos, pois, perante uma actriz com o firme e inabalável objectivo de representar
Medeia. E onde está essa Medeia, onde estão essas vozes, esses gritos plangentes a pairar
sobre a orquestra antiga? Como é que o autor nos dá uma nova personagem sem nos deixar
perder de vista a Medeia antiga? Através das citações do texto original. Mas o mesmo
autor que diz que o texto euripidiano “não contém, mas deveria conter, uma fala assim”,
parte da evocação texto original para manipular as citações com uma intencionalidade
dramatúrgica precisa. É ainda o texto de Eurípides, mas já não é o texto de Eurípides.