Márcio Vianna - Mônica Prinzac
Márcio Vianna - Mônica Prinzac
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O presente dura pouco tempo<br />
mesmo – o outro Marat – para uma reflexão no momento de sua morte sobre quem é o<br />
herói e quem é o traidor.<br />
<strong>Márcio</strong> declarava que não se tratava de um épico sobre o heroísmo dos<br />
revolucionários franceses, mas de uma visão de ambigüidade pós-revolucionária dos<br />
mitos que desencadearam o processo e Marat surge como pretexto para um<br />
questionamento sobre a sociedade contemporânea.<br />
Anotações nos Cadernos de Ensaios: (Extraído do programa da peça)<br />
1. Não há uma Revolução Francesa, mas inúmeras Revoluções, a partir de 1789.<br />
2. A Revolução Francesa inventou o cidadão, mas também inventou o vandalismo. É<br />
impossível uma visão maniqueísta de qualquer fato ou instituição da época. A partir da<br />
Revolução, a modernidade não pode evitar a ambigüidade.<br />
3. Primeiras anotações sobre alguns personagens: Marat 1 é Jean Paul Marat, um<br />
homem de ciências, alguns anos antes de se iniciar a Revolução. Ambicioso e radical.<br />
Marat 2 é Jean Paul Marat, um homem político, líder revolucionário extremamente<br />
temido e adorado, na véspera de sua morte, em julho de 1973. Convencido de que é o<br />
político mais importante da França, com discurso favorável aos pobres. Doente, não<br />
espera viver muito. Passa horas numa banheira, com água morna e tratada, para<br />
amenizar as dores de sua doença de pele. Não hesita em mandar matar quem pode<br />
ameaçar a Revolução (...).<br />
5. Marat era, antes de tudo, propenso ao delírio. Sua melhor tradução não se encontra<br />
em discursos e citações, e sim em visões de delírios que lhe devem ter sido muito<br />
peculiares. Por isso a temática e a poesia de Borges está tão presente no texto deste<br />
trabalho.<br />
Processo de Ensaio<br />
Durante os cinco meses de ensaios os atores, que obrigatoriamente deveriam ter<br />
um caderno de anotações, tiveram aulas sobre a Revolução Francesa e participaram de<br />
duas horas diárias de preparação corporal com Marilena Bibas. O corpo dos atores<br />
passou por uma composição física com movimentos extremamente marcados onde se<br />
construiu uma base corporal - sem psicologização - para cada figura. (Ver desenho a<br />
seguir em caderno de ensaio)