Márcio Vianna - Mônica Prinzac

O presente dura pouco tempo
A cenografia pretendia pensar o espaço cênico em três dimensões estruturando o
espaço dividido com planos e volumes, mantendo com a realidade uma relação alusiva a
serviço dos atores.
Appia dava o nome de espaços rítmicos para as suas arquiteturas abstratas.
“Uma das intuições mais fecundas de Appia consistiu em constatar que a cenografia
deve ser um sistema de formas e de volumes reais, que imponha incessantemente ao
corpo do ator a necessidade de achar soluções plásticas expressivas. Ele deve manter,
portanto, uma relação complexa com o seu meio ambiente. A adequação psicológica se
combina ali com uma tensão física instaurada por um sistema de planos inclinados, de
escadas e de todos os elementos arquitetônicos suscetíveis de obrigar o corpo a dominar
as dificuldades deles resultantes, e de transformarem essas dificuldades em trampolins
para a expressividade.” 29
Em 1999 apenas um fragmento de texto era dito durante todo o espetáculo. Os
atores alternavam perguntas para o público - “O que você gostaria de estar fazendo no
dia 31 de dezembro de 1999?” - com fragmentos de cenas. Em geral exaltando muita
violência, as cenas eram apresentados aleatoriamente pelo espaço, onde atores e
espectadores se chocavam em correrias. Cenas de prisões, perseguições, medo, fugas e
salvações com momentos de encontro entre supostos sobreviventes a violência
instalada. Uma cena (ensaiada antes do acontecimento) transformou-se em uma
referência a chacina de Vigário Geral onde os atores nus deitavam em uma fileira
estendida de caixões.
“Contidas nas palavras `Teatro da crueldade´ se encontram toda uma
desesperada busca por um teatro mais violento, menos racional, mais extremista, menos
verbal, mais perigoso. Há um jubilo nos choques violentos: o único problema com
choques violentos é que eles se desgastam. O que se segue a um choque? Aqui está a
dificuldade. Disparo uma pistola contra o espectador – foi o que fiz uma vez – e por um
segundo tenho a possibilidade de atingi-lo de uma maneira diferente. Preciso relacionar
essa possibilidade a um propósito, senão um minuto depois o espectador voltará a seu
estado anterior: inércia é a maior força que conhecemos. Quando uma impressão
diferente é formada, a não ser que alguém agarre este momento sabendo como e porque,
e para que fim, este também começará a minguar.” 30
29 ROUBINE, Jean-Jacques: A Linguagem da encenação teatral, (trad. e apres. Yan Michalski),
30 BROOK, Peter: O Ponto de Mudança, (trad. Antônio Mercado e Elena Gaidano), Rio de Janeiro, Civilização Brasileira, 1994.