Márcio Vianna - Mônica Prinzac

O presente dura pouco tempo
não era um processo formal esgotado - Márcio Vianna tomou o caminho radicalmente
oposto e voltando a criticar a imagem - que inebria o espectador e impede-o de viver a
experiência da emoção – montou Imaginária e Livro dos cegos, as primeiras peças
encenadas completamente no escuro em palcos brasileiros.
Márcio pretendia levar ao espectador a experiência da cegueira. Desejava que o
público fosse além do visível e percebesse a realidade através dos demais sentidos,
criando a sua própria imagem da encenação. “A emoção não deve depender da orgia
visual ou da sedução pela imagem”, dizia nos ensaios.
Imaginária, com pequenas histórias costuradas, narrava o encontro num motel
de um cego com sua amante de olhos perfeitos. Com um texto que pode ser visto como
realista, Márcio pretendia estimular a imaginação dos espectadores numa experiência
sensorial onde eles veriam o que não enxergam. Os atores deveriam ser preparados não
para serem vistos e sim para serem percebidos pela sua presença.
O espaço cênico foi delimitado por 30 cadeiras dispostas em semi-círculo – local
dos espectadores – e no centro havia uma cama onde o casal principal ficava. Os outros
atores (14), sem participarem do texto propriamente dito, movimentavam-se no círculo
e ao redor dele.
Com a falta total de iluminação os espectadores apreenderiam o espetáculo de
outras formas - os atores (mantendo a proximidade) circulavam entre o público, no
escuro, ilustrando a cena com sons, sussurros, cheiros e estados físicos como o vento.
Numa cena de amor entre o casal exalava-se cheiro de jasmim e ouvia-se o barulho de
água que servia para um banho de banheira à dois. Alem de cheiro de frutas e bebida
alcoólica que supostamente estavam sendo saboreados pelo casal.
Márcio pensou Imaginária como uma visão sobre os cegos feita por quem
enxerga. Já O Livro dos Cegos que foi montado posteriormente tinha a pretensão de ser
construído sob a ótica dos cegos, mesmo com a consciência de que essa ótica é
extremamente delicada de se apreender.
“Aprendemos com Imaginária que pôr o ator e o espectador no escuro
possibilita uma reflexão sobre a cena contemporânea - totalmente constituída em cima
da beleza e do impacto visual. Quem assistir ao espetáculo vai perceber que talvez a
cena contemporânea esteja nos iludindo com belas imagens e escondendo o que é mais
importante: a presença do ator. Teatro não é ator sendo visto, é ator sendo vivido. Mas