Márcio Vianna - Mônica Prinzac

O presente dura pouco tempo
através da relação ator-espectador e não espetáculo-espectador. Márcio dizia acreditar
que estava se aproximando da emoção do espectador através da emoção do ator e que a
qualidade da experiência e do envolvimento dos atores deveria ser investida e
investigada com maior rigor.
“A eliminação da dicotomia palco-platéia não é o mais importante: apenas cria
uma situação de laboratório, numa área apropriada para pesquisa. O objetivo essencial é
encontrar o relacionamento adequado entre ator e espectador, para cada tipo de
representação, e incorporar a decisão em disposições físicas.” 22
Terceira fase – A imagem na cena
Em 1992 Márcio correu contra o tempo e realizou três espetáculos em um ano:
Circo da solidão, Imaginária e Livro dos cegos.
Logo após acreditar que estava se aproximando do objetivo de emocionar o
espectador através da proposta de criação coletiva, Márcio optou por desconstruir
algumas experimentações cênicas anteriores e afirmar outras. Circo da Solidão veio
para romper com várias convicções e voltar com algumas convenções antes negadas
como: o palco italiano, a ficha técnica, e o teatro de imagens. Como novidade Circo da
Solidão foi o primeiro espetáculo com um patrocínio equiparado às produções de sua
época.
Do romance “Sofrimentos do jovem Werther” de Goethe, Márcio retirou o
substrato temático para a criação de Circo da Solidão. “Queremos falar sobre a solidão
dos apaixonados. Elegemos Werther como instrumento, como poderíamos escolher
qualquer mito ocidental da paixão. É um traçado não linear e sem seguir qualquer
lógica” 23 definia Márcio.
O texto altamente fragmentado era envolvido por um visual estilizado muito
próximo a uma proposta estética imaginada para um teatro medieval, a construção
cênica entre texto e imagem era propositalmente desarmônica buscando o recurso antes
experimentado do `estranhamento´. O discurso do corpo e o discurso das palavras eram
distantes para criar o típico caos contemporâneo entre o que se faz com o que é dito.
O cenário de Tadeu Burgos apresentava uma catedral repleta de escadas
desencontradas e labirínticas e dez toneladas de barro cobriam o palco. Os atores
22 Em busca de um teatro pobre. Artigo de Jerzy Grotowski publicado em Odra (Wroclaw, 9/1965)
23 Jornal O Globo, entrevista.19/12/1991