Márcio Vianna - Mônica Prinzac

O presente dura pouco tempo
ficha técnica, tinha poucas preocupações estéticas e técnicas. Não havia cenário,
figurino e iluminação – somente lampiões iluminavam a cena. A proposta, concebida
para apenas seis espectadores, pretendia aprofundar uma relação intima com o
espectador.
O espaço cênico contava apenas com seis cadeiras dispostas em círculo e os sete
atores se revezavam entre os seis espectadores. A antiga brincadeira do jogo das
cadeiras foi utilizada como recurso para aproximar o espectador dos sete atores num
revezamento aleatório. No centro da roda, um violinista escolhia, a seu critério, as
musicas que iriam compor a cena. Ao parar a música o ator sentava-se na cadeira mais
próxima e iniciava as suas confissões sobre o caso. O espetáculo era realizado com
diálogos, trilha sonora e desfechos diferentes a cada sessão, uma vez que ao término, o
público no lugar de júri emitia o seu voto pela decisão judicial.
O trabalho do ator construído em cima de improviso com o espectador podia ser
visto como mais um caminho de distanciamento em relação a composição do
personagem tradicionalmente conhecido. Em Marat, Vincent /Confessional e Feininger
os personagens estavam presentes com características e nomes, mas sem a psicologia de
uma história vivida no tempo. O estado dos personagens no instante da sua aparição era
mais importante do que o seu passado e suas memórias. Na Farra, porém, vislumbrava-
se um ruptura mais radical onde no lugar de personagens haveria performers. O
personagem trabalha com o que “é” um suposto indivíduo e sua história. O intérprete-
criador ou performer trabalha com o estado da ação, ou o “como” a ação está sendo
realizada. A não interpretação de personagens pode ser utilizada como veículo libertário
para um sentimento a ser expresso sem que a ele seja atribuído uma história ou
psicologia, buscando-se o estado sem passar por modelos de personagens.
Depois dessa experiência, Márcio acreditava que os atores tinham deixado de ser
meros interpretes para ocuparem papel ativo na obra. E, se propondo a aprofundar essa
relação lançou-se em mais uma experiência de criação coletiva.
Em Coleção de Bonecas ao invés de convidar uma ficha técnica, propôs que os
personagens, assim como as marcações do palco, cenários, figurinos, texto e até trilha
sonora, fossem resultado de uma criação do diretor e seus sete atores do Grupo A
Contrador - iniciado em Marat, mas mantendo apenas alguns atores da época.
A clássica aventura de Sherazade serviu de ponto de partida para esta montagem.
Os sete atores ficavam em cena todo o tempo, praticamente confinados no pequeno
palco da Aliança Francesa de Botafogo /RJ - um espaço cênico de 7 por 3 (metros). Os