Márcio Vianna - Mônica Prinzac

A década de 90
O presente dura pouco tempo
Sabato Magaldi cita a estréia de Macunaíma (1978) de Antunes Filho como a
inauguração da hegemonia dos encenadores-criadores. “A tendência teve acertos,
sublinhando a autonomia artística do espetáculo, e descaminhos como a redução da
palavra a um jogo de imagens. Aparados os excessos, essa linha, da qual participam
nomes como Gerald Thomas, Ulysses Cruz, Aderbal Freire-Filho, Eduardo Tolentino de
Araújo, Cacá Rosset, Gabriel Villela, Márcio Vianna, Moacyr Góes, Antônio Araújo e
vários outros, está atingindo, nas temporadas recentes, um equilíbrio que ressalta todos
os componentes do teatro.” 4
Toda reflexão sobre o teatro contemporâneo nos conduz ao acontecimento que
literalmente fundou este teatro: a encenação e o encenador. A questão basilar da
encenação surgiu como tentativa de se entender o que é o teatro. O encenador, como um
inventor de sentidos, repensava as formas de criar e produzir teatro. A obra deixou de
possuir uma significação eterna, para ganhar um sentido relativo vinculado ao lugar e ao
momento. “Anteriormente, uma certa ordem regia a troca de relações entre a platéia e o
palco; hoje, esta ordem varia em cada espetáculo.” 5
Na década de 90 os encenadores dominavam os palcos do Rio e o teatro era tema
dos espetáculos mais provocantes da época. Fazia-se e produzia-se um teatro em que o
relevante era o espetáculo, a teatralidade e a valorização daquilo que é especificamente
teatral. O teatro reforçando a especificidade cênica, investindo em si e se concretizando.
Esta década ficou marcada pela apresentação de novas possibilidades de
trabalhos cênicos. No inicio dos anos 90 Moacyr Góes montava Escola de Bufões
reavaliando as formas teatrais, Gerald Thomas redefinia o conceito de espetáculo com
Carmem com filtro 2.5, Fim de Jogo e M.O.R.T.E., Marcio Vianna remexia na relação
da platéia com a cena através de Confessional, Imaginária e A Farra dos atores,
Antunes Filho reforçava a teatralidade com Paraíso Zona Norte, Bia Lessa com Cartas
Portuguesas, e outros que como encenadores especulavam a questão essencial da
encenação: a capacidade reveladora do teatro.
Márcio defendia – em contrapartida a outros encenadores – que a busca da
beleza fosse substituída pela busca da verdade em “um teatro de imperfeições que
4 MAGALDI, Sabato: O Brasil em CD-ROM e na Internet.
5 DORT, Bernard. O teatro e sua realidade. Perspectiva, São Paulo, 1977.