JAIRO DE JESUS NASCIMENTO DA SILVA Da Mereba-ayba à ...

de erguer na Amazônia uma civilização a imagem e semelhança das sociedades da
Europa Ocidental. Este trabalho é bastante significativo, realizando-se a partir de
uma análise esmiuçada da brochura e de vários outros documentos sobre o tema
onde fica claro que, para a autora “a publicação foi organizada com o objetivo de
divulgar o Estado, tentando desconstruir a imagem de que no Pará era impossível
prosperar uma sociedade civilizada”. No seu entender existe uma “tensão social” no
texto da brochura, pois os intelectuais buscavam sempre demonstrar o grau de
progresso e civilidade alcançado pelo Estado, contrapondo-se a uma imagem
elaborada da região como terra de índio, insalubre e pestilenta.
Segundo Pereira (2006), que analisou essa produção iconográfica, entre o
século XIX e início do século seguinte, em torno de 50 fotógrafos trabalhavam em
Belém.Tais profissionais dedicavam-se, no princípio, exclusivamente ao gênero de
retratos através do método de produção única da imagem. Com o tempo, em função
da introdução de novas técnicas e outros sistemas fotográficos que utilizavam o
princípio positivo-negativo, esses profissionais ampliaram a sua produção para
registros de paisagens, reproduzindo cenas cotidianas dos locais por onde
passavam ou colaborando para expedições científicas. Vários fotógrafos retrataram
imagens diversas dos espaços urbanos de Belém, sempre procurando ressaltar
aspectos da cidade como ícones da modernidade. Essas imagens foram distribuídas
por álbuns, relatórios municipais, jornais e revistas. Mas, a produção sob a
assinatura Fidanza 18 ganha destaque, pela reconhecida qualidade técnica e nítida
delicadeza de suas paisagens, especialmente na representação de obras públicas,
18 Para Pereira (2006, 64), Felipe Augusto Fidanza “foi um dos princiapais fotógrafos cuja atuação foi
bastante divulgada nos jornais locais” Português de origem, natural da cidade de Lisboa, veio para o
Brasil e consagrou-se como a maior expressão da fotografia no Pará. Fidanza merece destaque
como retratista, mas também como fotógrafo de paisagens urbanas. “Seu primeiro trabalho a
destacar-se em âmbito nacional foram as fotografias que documentaram os preparativos da
chegada de D. Pedro II em Belém no ano de 1867” (pg 66). Fidanza sempre buscou aprimorar a
arte de fotografar e com esse intuito fez diversas viagens para Paris, Lisboa e Londres, buscou
novidades, participou de expedições nacionais e internacionais e apresentou as mudanças em seu
ateliê que era utilizado para fazer exposições de pinturas de artistas que passavam por Belém.
Neste trabalho, Pereira procura analisar a relação entre fotografia e cidade a partir da narrativa
visual dos álbuns e relatórios de Belém que foram elaborados no período de 1898 a 1908, buscando
identificar as formas como os indivíduos se fizeram representar nos diversos cenários urbanos, com
visibilidade para os tipos sociais que foram flagrados sutilmente pelos fotógrafos a serviço ou não
da propaganda governamental, com o intuito de difundir uma imagem de modernidade da cidade de
Belém.
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