FREUD, Sigmund. Obras Completas (Cia. das Letras) – Vol. 14

desempenhou o mesmo papel de pai, e foi dotado da mesma influência paterna,
para o bem e para o mal.
O destino o presenteou com uma singular ocasião de reviver sua fobia de
lobos no tempo do ginásio, e de tornar a relação que lhe servia de base o ponto
de partida de graves inibições. O professor que dava aulas de latim à sua turma
se chamava Wolf [lobo]. Desde o início ele se sentiu intimidado por esse professor,
uma vez sofreu grave censura dele, por um erro tolo cometido numa
tradução do latim, e não se livrou mais de um medo paralisante dele, que logo
se transferiu para outros professores. Mas o ensejo que o levou a tropeçar na
tradução também não era insignificante. Ele tinha que verter a palavra “filius”,
e a traduziu pelo francês “fils”, em vez da palavra correspondente na língua
materna. De fato, o lobo continuava sendo o pai. 14
O primeiro “sintoma passageiro” 15 que o paciente produziu na terapia remontava
também à fobia de lobos e ao conto dos sete cabritinhos. No aposento
em que se realizaram as primeiras sessões havia um grande relógio de caixa na
parede oposta a ele, que ficava deitado sobre um divã, de costas para mim.
Notei que de quando em quando ele virava o rosto para mim, olhava-me com
expressão amável, como que me tranquilizando, e em seguida voltava o olhar
para o relógio. Na época achei que era um sinal de sua ânsia em terminar a sessão.
Muito tempo depois o paciente me lembrou desse jogo de gestos e me deu
a explicação para ele, ao me lembrar que o mais jovem dos sete cabritinhos
achava esconderijo na caixa do relógio, enquanto os seis irmãos eram devorados
pelo lobo. Ele queria então dizer: “Seja bom comigo. Devo sentir medo de
você? Você quer me devorar? Devo me esconder de você na caixa do relógio,
como o cabritinho mais novo?”.
O lobo do qual ele sentia medo era sem dúvida o pai, mas o medo do lobo
estava ligado à condição da postura erguida. Sua recordação afirmava com
grande certeza que a imagem de um lobo andando com as quatro patas ou deitado
na cama, como no “Chapeuzinho Vermelho”, nunca o apavorara. A
posição que ele vira a mulher assumir, conforme a nossa construção da cena
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