A Arte Cavalheiresca do Arqueiro Zen (Eugen Herrigel - Webnode

por causa disso, interrompa prematuramente o tensionamento
do arco. Para estirá-lo, dobra-se o polegar em torno da corda e
por debaixo da flecha, o indicador, o médio e o anular
prendem-no com firmeza, dando ao mesmo tempo um apoio
seguro à flecha. Disparar significa que os dedos que prendem
o polegar se abrem e o liberam. A forte tração da corda tira-o
da posição e o estica: a corda vibra e a flecha é lançada.
Os meus disparos provocavam sacudidelas e trepidação
generalizada no meu corpo, que se transmitiam ao arco e à
flecha. Por causa disso, nenhum tiro era suave e muito menos
acertavam o alvo. Certo dia, quando não encontrava mais
nenhum vício na minha postura, disse-me o mestre: "Tudo o
que o senhor aprendeu até agora não foram mais do que
exercícios preparatórios para o disparo. Começaremos agora
uma nova etapa, particular-mente difícil, através da qual
atingiremos um novo nível na arte do tiro com arco." Em
seguida, pegou o seu arco e o disparou. Só então — e porque
ele me chamou a atenção para esse detalhe — observei que
sua mão direita, aberta repentinamente e liberada de toda
tensão, fez um brusco movimento de retrocesso, sem que o
menor estremecimento percorresse o seu corpo. O braço
direito, que antes do disparo formava um ângulo agudo, cedeu
à tração e se abriu, com um movimento suave. O impacto
inevitável havia sido amortizado e neutralizado elasticamente.
Se a potência do disparo não se revelasse pelo estalo
produzido pela corda ao chocar-se com o arco, nem pela
velocidade da flecha, o movimento do arqueiro
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não permitiria que suspeitássemos daquilo que víamos.
Executado pelo mestre, o disparo parecia simples e carente de
complexidade, como se fosse uma brincadeira infantil. A
facilidade com que se executa um ato que exige força é, sem
dúvida, um espetáculo cuja beleza o oriental aprecia com
grande prazer. Quanto a mim, parecia mais importante ainda
— e, dado o meu estágio de aprendizagem, não podia me
ocorrer outra coisa — que a precisão do tiro dependia da
suavidade do disparo. Minhas experiências com o fuzil me
ensinaram o quanto contribui para um erro o menor tremor das
mãos.
Tudo o que eu havia aprendido até então era: relaxar ao estirar,
permanecer relaxado durante a tensão máxima, estar relaxado
ao soltar a flecha e compensar, relaxadamente, o tremor do
corpo. Afinal, tudo isso não estava a serviço da precisão do tiro,
isto é, o objetivo para o qual nos dedicamos com tanta
paciência e sofrimento? Por que, então, o mestre agora falava
de um acontecimento que ultrapassaria tudo o que havíamos
feito até agora? Eu continuava me exercitando com afinco,
segundo todos os ensinamentos do mestre, mas meus esforços
eram vãos. Muitas vezes, tive a impressão de que antes,
quando disparava com espontaneidade, obtia resultados
melhores. Eu não podia abrir sem esforço a mão direita
(primeiramente, os dedos que prendiam o polegar) e a
conseqüência era uma sacudidela que desviava a flecha no
momento do disparo. E era também incapaz de compensar
elasticamente o choque da mão direita liberada. Imperturbável,
o mestre me mostrava de vez em quando
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