A Arte Cavalheiresca do Arqueiro Zen (Eugen Herrigel - Webnode

abarca o universo, e por isso é importante saber curvá-lo
adequadamente". Em seguida, escolheu o melhor e o mais
resistente dos seus arcos e, numa atitude solene, fez a corda
vibrar repetidas vezes, extraindo um som ao mesmo tempo
grave e agudo que, depois de se escutar algumas vezes,
jamais se esquece, tão original e irresistível é a maneira como
ele chega ao coração. Desde tempos remotos se atribui a esse
som o misterioso poder de afastar os maus espíritos: eu podia,
então, compreender por que tal crença se arraigara no povo
japonês.
Depois dessa significativa introdução, purificadora e
consagratória, o mestre nos convidou a observá-lo
atenta-mente. Colocou uma flecha, estirou o arco de tal
maneira que cheguei a temer que não resistisse a encerrar o
universo, e finalmente disparou. A cena não só pareceu muito
bela, como fácil de ser imitada. Então nos ordenou: "Façam o
mesmo, mas lembrem-se de que o tiro com arco não é
destinado a fortalecer os músculos. Não estirem a corda
aplicando todas as suas forças, mas procurando dar taba
unicamente às mãos, enquanto os músculos dos braços e dos
ombros ficam relaxados, como se estivessem contemplando a
ação, sem nela intervir. Somente quando tiverem aprendido
isso é que cumprirão uma das condições para que o tiro se
espiritualize."
Logo depois de pronunciar tais palavras, tomou minhas
mãos e guiou-as lentamente pelas fases do move-mento que
em seguida teriam que executar, como para acostumar-me
àquela nova experiência.
Logo na primeira tentativa, realizada com um arco de
resistência média, percebi que precisava empregar muita força
para curvá-lo. A isso se somava a dificuldade de que o centro
do arco japonês, ao contrário do europeu, não se encontra na
altura dos ombros, não oferecendo, por isso, uma espécie de
ponto de apoio. Assim, uma vez colocada a flecha, temos que
erguê-lo com os braços quase estendidos, de tal maneira que
as mãos do arqueiro fiquem acima da sua cabeça. Por
conseguinte, não se pode fazer outra coisa a não ser
separá-las uniformemente, à direita e à esquerda, e, quanto
mais se afastam uma da outra, mais descem, descrevendo
curvas, até que a esquerda, que sustenta o arco, se encontra
com o braço estendido à altura dos olhos, e a direita, que estira
a corda, com o braço dobrado à altura da articulação do ombro.
A ponta da flecha de quase um metro de comprimento
sobressai muito pouco da borda exterior do arco, tão grande é
a sua envergadura.
O arqueiro deve permanecer naquela posição durante
alguns momentos antes de disparar a flecha. A força
necessária para sustentar o arco de maneira tão insólita fez
com que em poucos instantes minhas mãos começassem a
tremer e a respiração ficasse mais difícil. Durante semanas,
essas reações se repetiram. O gesto de estirar o arco
continuou a exigir de mim grande esforço e, por mais que eu
me exercitasse, não chegou a espiritualizar-se. Para
consolar-me, pensei que se tratava de um ardil que por alguma
razão o mestre não queria revelar-me, o que despertou minha
curiosidade.
Aterrado com obstinação ao meu objetivo, continuei
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