que mergulho! o espaço vertiginoso da subjetividade feminina no ...

[...]Pois os livros têm um jeito de se influenciarem mutuamente[...]
(Virginia Woolf)
O romance As Horas, de Michael Cunningham, adaptado para o cinema com o mesmo
título, por Stephen Daldry/ David Hare, ilustra bem uma tendência contemporânea de criação
artística em que um texto é construído a partir de outro(os) já famoso(s), questionando­se o
que é original, e considerando­se características onde se incluem a fragmentação, a colagem,
o pastiche, e autoridade autoral. As Horas também poderia se constituir numa referência ao
que Umberto Eco constata citado por Linda Hutcheon no seu livro Poética do pós­
modernismo: “Descobri o que os escritores sempre souberam (e nos disseram muitas e muitas
vezes): os livros sempre falam sobre outros livros, e toda estória conta uma estória que já foi
contada” (1991, p.167).
Em se tratando de diálogo, apropriação, influência, no caso específico de Virginia
Woolf, ou do seu romance Mrs. Dalloway, Michael Cunningham não foi o primeiro a dialogar
com Woolf. A escritora Catarinense Adriana Lunardi, em 2002, escreveu Vésperas, onde
recria estórias a partir de suicídios de escritoras famosas. Segundo Marco Vasques, o livro
“[...] é um mosaico labiríntico sobre vida e morte, escrita e abandono” (2003, p.C3). Vésperas
é um livro que costura histórias possíveis na vida de nove escritoras, dentre elas Virginia
Woolf. Num conto breve intitulado “Ginny”, Adriana se apropria do bilhete pré­suicídio, que
Virginia deixou para o seu marido Leonard Woolf, para ser o fio condutor da sua “nova
estória”, referendando o que Barthes dizia, de que “[...] a text´s unity lies not in its origin but
in its destination” (1994, p.148) 12 ; onde descreve:
Virginia sente um amargo na boca. Não é o ocre do barro, das algas apodrecidas; é o
gosto da desolação. O mesmo que lhe suscitava a cadeira para sempre vazia do irmão,
ou os dedos de Leonard, sujos de tinta, desistindo de prender a mecha de cabelo que
lhe atrapalhava a visão, e ainda as ruas encurvadas de Londres, que em breve
amanheceriam bombardeadas. Nenhum outro sentido como o do paladar era mais
difícil de ser controlado. Através dele, cultivava uma espécie ancestral de
conhecimento, registrando a memória de todas as coisas (2002, p.18).
Em As Horas, Cunningham re­conta a estória de Mrs. Dalloway, como também rompe
com os limites de originalidade, de autor/leitor. Enquanto Cunningham escreve As Horas, o
personagem de Virginia Woolf escreve Mrs. Dalloway, nós leitores lemos As Horas; e Laura
Brown lê Mrs. Dalloway. Como esclarece Hutcheon, citando Douglas Crimp: “a ficção do
12 A unidade do texto está no seu destino e não na sua origem.