Oficina 5 - ProJovem Urbano

ESTUDOS COMPLEMENTARES II
LEITURAS LITERÁRIAS
Oficina 5

Presidente da República
Luiz Inácio Lula da Silva
Vice-Presidente da República
José Alencar Gomes da Silva
Secretaria-Geral da Presidência da República
Luiz Soares Dulci
Ministério do Desenvolvimento Social e Combate à Fome
Patrus Ananias
Ministério da Educação
Fernando Haddad
Ministério do Trabalho e Emprego
Carlos Lupi
Secretaria-Geral da Presidência da República
Ministro de Estado Chefe Luiz Soares Dulci
Secretaria-Executiva
Secretário-Executivo Antonio Roberto Lambertucci
Secretaria Nacional de Juventude
Secretário Luiz Roberto de Souza Cury
Coordenação Nacional do Programa Nacional
de Inclusão de Jovens – ProJovem Urbano
Coordenadora Nacional Maria José Vieira Féres

Presidência da República
Secretaria-Geral
Secretaria Nacional de Juventude
Coordenação Nacional do ProJovem Urbano
ESTUDOS COMPLEMENTARES II
LEITURAS LITERÁRIAS
Programa Nacional de Inclusão de Jovens
Brasília, DF
2009

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Permitida a reprodução sem fins lucrativos, parcial ou total, por qualquer meio, se citada a fonte
e o sítio da Internet onde pode ser encontrado o original (www.projovemurbano.gov.br).
Coleção ProJovem Urbano
Elaboração e Organização
Equipe Técnica
Coordenação Nacional do ProJovem Urbano – Assessoria Pedagógica
Cláudia Veloso Torres Guimarães
Luana Pimenta de Andrada
Leila Taeko Jin Brandão
Jazon Macêdo
Organização
Cláudia Veloso Torres Guimarães
Eleuza Maria Rodrigues Barboza
Fabiana Carneiro Martins Coelho
Maria Umbelina Caiafa Salgado
Luana Pimenta de Andrada
Leila Taeko Jin Brandão
Autores – Língua Portuguesa
Sandra Maria Andrade del-Gaudio
Terezinha Maria Barroso Santos
Revisão
Leandro Bertoletti Jardim
Projeto Gráfico e Editoração Eletrônica
Luiza Sarrapio

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OFICINA 5 – LEITURAS LITERÁRIAS
Oficina 5
LEITURAS LITERÁRIAS
CRÔNICA – UMA FORMA
DE CONTAR O MUNDO (Parte I)
ANTECIPANDO SENTIDOS DO TEXTO
O texto que será lido nos Encontros I e II é uma crônica. O termo crônica tem origem na
palavra grega chronos, que significa tempo.
O texto foi escrito por Fernando Sabino. Você já ouviu falar sobre esse autor? Quem foi
Fernando Sabino? Você já leu algum de seus textos? Qual?
LENDO TEXTOS
Como já foi informado, o texto abaixo é uma crônica.
RELEMBRANDO: Crônica é um gênero de texto, normalmente, curto, que registra
fatos, sensações e impressões do cotidiano: cômicos, trágicos, comoventes.
As crônicas são publicadas em jornais, revistas, em sites na internet
e podem ser reunidas em livros, pelos seus autores, formando coletâneas.
Leia-o, com atenção.
A última crônica
Fernando Sabino
A caminho de casa, entro num botequim da Gávea para tomar um café junto ao balcão. Na realidade
estou adiando o momento de escrever. A perspectiva me assusta. Gostaria de estar inspirado, de coroar
com êxito mais um ano nesta busca do pitoresco ou do irrisório no cotidiano de cada um. Eu pretendia
apenas recolher da vida diária algo de seu disperso conteúdo humano, fruto da convivência, que a faz
mais digna de ser vivida. Visava ao circunstancial, ao episódico. Nesta perseguição do acidental, quer
num flagrante de esquina, quer nas palavras de uma criança ou num acidente doméstico, torno-me simples
espectador e perco a noção do essencial. Sem mais nada para contar, curvo a cabeça e tomo meu
café, enquanto o verso do poeta se repete na lembrança: “assim eu quereria o meu último poema”. Não
sou poeta e estou sem assunto. Lanço, então, um último olhar fora de mim, onde vivem os assuntos que
merecem uma crônica.
Ao fundo do botequim um casal de pretos acaba de sentar-se, numa das últimas mesas de mármore
ao longo da parede de espelhos. A compostura da humildade, na contenção de gestos e palavras, deixase
acrescentar pela presença de uma negrinha de seus três anos, laço na cabeça, toda arrumadinha no
vestido pobre, que se instalou também à mesa: mal ousa balançar as perninhas curtas ou correr os olhos
grandes de curiosidade ao redor. Três seres esquivos que compõem em torno à mesa a instituição tradicional
da família, célula da sociedade. Vejo, porém, que se preparam para algo mais que matar a fome.
Passo a observá-los. O pai, depois de contar o dinheiro que discretamente retirou do bolso, aborda o

garçom, inclinando-se para trás na cadeira, e aponta no balcão um pedaço de bolo sob a redoma. A mãe
limita-se a ficar olhando imóvel, vagamente ansiosa, como se aguardasse a aprovação do garçom. Este
ouve, concentrado, o pedido do homem e depois se afasta para atendê-lo. A mulher suspira, olhando para
os lados, a reassegurar-se da naturalidade de sua presença ali. A meu lado o garçom encaminha a ordem
do freguês. O homem atrás do balcão apanha a porção do bolo com a mão, larga-o no pratinho – um bolo
simples, amarelo-escuro, apenas uma pequena fatia triangular. A negrinha, contida na sua expectativa,
olha a garrafa de Coca-Cola e o pratinho que o garçom deixou à sua frente. Por que não começa a comer?
Vejo que os três, pai, mãe e filha, obedecem em torno à mesa um discreto ritual. A mãe remexe na bolsa
de plástico preto e brilhante, retira qualquer coisa. O pai se mune de uma caixa de fósforos, e espera. A
filha aguarda também, atenta como um animalzinho. Ninguém mais os observa além de mim.
São três velinhas brancas, minúsculas, que a mãe espeta caprichosamente na fatia do bolo. E enquanto
ela serve a Coca-Cola, o pai risca o fósforo e acende as velas. Como a um gesto ensaiado, a menininha
repousa o queixo no mármore e sopra com força, apagando as chamas. Imediatamente põe-se a bater
palmas, muito compenetrada, cantando num balbucio, a que os pais se juntam, discretos: “Parabéns
pra você, parabéns pra você...” Depois a mãe recolhe as velas, torna a guardá-las na bolsa. A negrinha
agarra finalmente o bolo com as duas mãos sôfregas e põe-se a comê-lo. A mulher está olhando para
ela com ternura – ajeita-lhe a fitinha no cabelo crespo, limpa o farelo de bolo que lhe cai ao colo. O pai
corre os olhos pelo botequim, satisfeito, como a se convencer intimamente do sucesso da celebração.
Dá comigo de súbito, a observá-lo, nossos olhos se encontram, ele se perturba, constrangido – vacila,
ameaça abaixar a cabeça, mas acaba sustentando o olhar e enfim se abre num sorriso.
Assim eu quereria minha última crônica: que fosse pura como esse sorriso.
CONSTRUINDO SENTIDOS PARA O TEXTO
(Do livro “A Companheira de viagem”, Círculo do Livro, s/d).
1. Na crônica apresentada, o narrador observa uma família em um bar. Esse narrador é o
autor, Fernando Sabino, ou é um personagem da crônica? Justifique sua resposta.
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2. Marque a resposta correta: O narrador desta crônica escreve, então, na 1ª pessoa/3ª pessoa.
Copie mais uma passagem que comprove sua resposta.
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3. Releia o trecho do 1º parágrafo transcrito abaixo, para responder ao que está sendo pedido:
“A caminho de casa, entro num botequim da Gávea para tomar um café
junto ao balcão. Na realidade estou adiando o momento de escrever. A perspectiva
me assusta. Gostaria de estar inspirado, de coroar com êxito mais
um ano nesta busca do pitoresco ou do irrisório no cotidiano de cada um”.
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ESTUDOS COMPLEMENTARES II – LÍNGUA PORTUGUESA

a) Por que o narrador entrou em um botequim, quando ia para casa?
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b) O que ele temia? Por que temia?
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4. Releia:
“Nesta perseguição do acidental, quer num flagrante de esquina,
quer nas palavras de uma criança ou num acidente doméstico, tornome
simples espectador e perco a noção do essencial”.
Quando o autor/narrador afirma que se torna um simples espectador, ‘ao perseguir fatos
do cotidiano sobre os quais escrever’, o que é possível compreender sobre o papel de um
cronista?
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5. Ainda no 1º parágrafo da crônica, encontramos informações sobre o conteúdo dos textos
que o cronista costumava escrever. Assinale com (x) duas alternativas que citam características
dos textos escritos por ele:
( ) Narram fatos pitorescos do cotidiano das pessoas.
( ) Tratam de fatos relacionados à convivência diária das pessoas.
( ) São escritos em forma de versos, por serem inspirados em poemas famosos.
6. Releia, para responder:
“Lanço então um último olhar fora de mim, onde vivem os
assuntos que merecem uma crônica”.
a) Os assuntos das crônicas vivem onde, em que lugar?
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b) Que assunto mereceu, afinal, uma crônica do autor?
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OFICINA 5 – LEITURAS LITERÁRIAS

7. O texto pode ser dividido em três partes. Identifique os parágrafos que compõem cada
uma dessas partes:
1ª parte: ______ parágrafo(s) – Trata de reflexões do autor/narrador sobre a procura de um
assunto para sua última crônica.
2ª parte: ______, ______ e ______ parágrafos – Tratam das observações do autor/narrador sobre
a comemoração de um aniversário feita por uma família, no bar onde estava o narrador.
3ª parte: ______ parágrafo(s) – Trata da conclusão do autor/narrador, desejando que sua crônica
ficasse tão pura quanto o sorriso que ele recebeu no bar.
8. Releia:
“Sem mais nada para contar, curvo a cabeça e tomo meu café, enquanto
o verso do poeta se repete na lembrança: "assim eu quereria o meu
último poema". Não sou poeta e estou sem assunto”.
O verso citado acima pelo cronista é do poeta Manuel Bandeira e pertence ao texto O último
poema. Foi publicado, pela primeira vez, no livro Libertinagem, em 1930. Leia-o abaixo:
O último poema
Assim eu quereria meu último poema
Que fosse terno dizendo as coisas mais simples e menos intencionais
Que fosse ardente como um soluço sem lágrimas
Que tivesse a beleza das flores quase sem perfume
A pureza da chama em que se consomem os diamantes mais límpidos
A paixão dos suicidas que se matam sem explicação.
a) O poeta deseja que seu último poema – o melhor, o poema ideal – tivesse que características?
__________________________________________________________________________________
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b) Complete: O poeta compara seu poema a: coisas simples, um soluço, _________,
_________, ______________________.
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ESTUDOS COMPLEMENTARES II – LÍNGUA PORTUGUESA

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CRÔNICA – UMA FORMA
DE CONTAR O MUNDO (Parte II)
ANTECIPANDO SENTIDOS DO TEXTO
Faça uma nova leitura do texto A última crônica.
CONSTRUINDO SENTIDOS PARA O TEXTO (continuação)
1. Volte à definição de crônica, para responder:
O fato narrado em A última crônica pode ser mais bem interpretado como:
( ) divertido. ( ) trágico. ( ) comovente.
2. Marque três opções corretas.
Os membros da família retratados na crônica são apresentados, no geral, como:
( ) apressados.
( ) barulhentos.
( ) compenetrados.
( ) humildes.
( ) carinhosos.
3. Na crônica, um dos personagens é descrito, fisicamente, de forma mais completa do que
os outros dois personagens. Qual deles é descrito assim? Como é descrito?
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4. Releia:
“Assim eu quereria minha última crônica: que fosse pura como esse sorriso”.
O autor/narrador conclui seu texto com a afirmativa destacada no quadro. Responda:
a) A que sorriso ele se refere?
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b) No dicionário, o termo pureza está assim definido:
pureza sf. 1. Estado ou qualidade de puro. 2. Limpidez. 3. Inocência.
No contexto da crônica, qual o significado de sorriso puro?
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__________________________________________________________________________________
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OFICINA 5 – LEITURAS LITERÁRIAS

REFLETINDO SOBRE OS USOS DA LÍNGUA
1. Leia as frases:
a) O pai da garotinha aponta no balcão um pedaço de bolo sob a redoma.
b) O pai da garotinha aponta no balcão um pedaço de bolo sobre a redoma.
Os termos SOB e SOBRE são chamados de PREPOSIÇÕES. As preposições
relacionam dois termos em uma frase, de tal forma que o sentido de
um dos termos é explicado ou completado pelo sentido do outro.
A preposição SOB indica posição de inferioridade no espaço.
sob a redoma = debaixo da redoma
A preposição SOBRE indica posição de superioridade no espaço.
sobre a redoma = em cima da redoma
Complete com as preposições sob ou sobre, ficando atento ao sentido das frases:
a) O avião voa por _________ as nuvens, que parecem um tapete branco e macio.
b) O garçom largou o bolo _________ a mesa de mármore do botequim.
c) A mãe espeta as três velinhas _________ o bolo de aniversário.
d) Os trabalhadores das minas procuram o ouro escondido _________ a pedra e o cascalho.
e) _________ a ponte, as águas do riacho correm, poluídas.
2. Fique atento:
O tempo presente do indicativo dos verbos expressa
um fato ocorrido no momento em que se fala.
Copie três frases em que o verbo aparece empregado no presente do indicativo:
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__________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________
3. Leia:
Explique a diferença de sentido entre:
a) “Na realidade, estou adiando o momento de escrever”.
E
Na realidade, adio o momento de escrever.
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______________________________________________________________________________
b) “A mulher está olhando para ela com ternura (...)”
E
A mulher olha para ela com ternura.
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______________________________________________________________________________
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ESTUDOS COMPLEMENTARES II – LÍNGUA PORTUGUESA

4. Leia:
A mãe espeta caprichosamente as velinhas no bolo.
Caprichosamente é um advérbio, que exprime uma circunstância de modo, explicando
como a ação de espetar as velinhas aconteceu.
Faça como o modelo acima:
a) O pai contou o dinheiro que, discretamente, retirou do bolso.
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b) O garçom ouve o pedido do homem concentradamente.
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c) Ternamente, a mãe e o pai olham para a garotinha.
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PRODUZINDO TEXTOS
Imagine que você deseja, como o autor, escrever uma crônica. Para isso, põe-se a observar
os lugares, as pessoas, os acontecimentos do cotidiano, tentando encontrar um assunto
que possa resultar em uma crônica.
Observe, de longe, o encontro, em uma praça, de um jovem casal de namorados. Que
ações você poderia descrever?
OU: no interior de um ônibus, duas amigas que enviam mensagens pelo celular uma para
a outra.
OU: em uma piscina, uma mãe e duas crianças se divertindo na água.
OU: um pai ensinando seu filho a andar de bicicleta.
OU: um homem sozinho, numa mesa de bar, tomando uma cerveja.
OU: outra cena qualquer do cotidiano.
Descreva a cena que você escolher, usando os verbos no presente do indicativo (caso
seja necessário, releia o 2º, 3º e 4º parágrafos da crônica, em que as cenas são descritas
pelo autor/narrador).
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OFICINA 5 – LEITURAS LITERÁRIAS

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HISTÓRIA DE DETETIVE – UMA FORMA DE
NARRAR E DESVENDAR O MUNDO (Parte I)
ANTECIPANDO SENTIDOS DO TEXTO
Você gosta de histórias de detetives?
Conhece alguma história desse gênero?
Onde é possível ler ou conhecer histórias de detetives?
O que não pode faltar em uma boa história de detetive?
LENDO O TEXTO
Texto I
O texto que você vai ler é uma história de detetive, escrita por Marcos Rey. Foi transcrita
do livro “Para gostar de ler: histórias de detetive”. São Paulo: Ática, 1992, p.86-93, e encontra-se
disponível em: http://www.cenpec.org.br/memoria/uploads/F293_066-05-00009%20
M%F3dulo%204%20-%20Para%20Ler%20nas%20F%E9rias.pdf.
História de detetive é um gênero de texto literário em que deve haver um
detetive, um criminoso e um assassinato. O criminoso é um personagem
da história e deixa pistas de suas ações. O detetive segue essas pistas e, a
partir delas, cria hipóteses para explicar o crime. No decorrer da história, as
hipóteses são testadas pelo detetive, que as confirma ou as reformula, até
explicar o crime e chegar ao criminoso.
O último cuba-libre (1ª parte)
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ESTUDOS COMPLEMENTARES II – LÍNGUA PORTUGUESA
Marcos Rey
Durante o dia Adão Flores era um gordo como qualquer
outro. Sua atividade e seu charme começavam depois das
22 horas e às vezes até mais tarde. Então era visto levando
seus 120 quilos às boates, bistrôs e inferninhos da cidade,
profissionalmente, pois não só gostava da noite como também
vivia dela. Empresário de modestos espetáculos, era a
salvação, a última esperança de cantores, mágicos, humoristas
e dançarinos decadentes. Dizia que se dedicava a esses
náufragos por puro espírito de solidariedade, pilhéria capaz
de comover até os que não tivessem espírito boêmio. Alguns
desses artistas haviam tido a sua vez no passado, pouco ou muito prestígio, até serem abandonados pelo
público. Adão não abandonava ninguém, talvez devido à tão propalada bondade dos obesos.
Com o tempo, Adão Flores adquiriu outra profissão, paralela à de empresário da noite, a de detetive
particular, mas sem placa na porta e mesmo sem porta, atividade restrita apenas a cenários noturnos e
pessoas conhecidas. Apesar de agir esporadicamente e circunscrito a poucos quarteirões, Adão Flores
começou a ganhar certa fama graças a um jornalista, Lauro de Freitas, que começava a fazer dele personagem
freqüente em sua coluna, a ponto de muita gente supor tratar-se de ficção e mais nada.

Adão Flores apareceu no “Yes Club”, cumprindo seu itinerário habitual. Rara era a noite em que não comparecia
ao tradicional estabelecimento da Bianca, onde seus casos tinham grande repercussão, e onde a seu ver
se reuniam as mais prestativas ninfetas. Mas nem teve tempo de sentar-se. Uma mulher, nervosíssima, que já
o aguardava, aproximou-se dele um tanto ofegante.
– Lembra-se de mim, Adão?
– Estela Lins?! Como vai o malandrão do seu marido? Anda sumido!
– É por causa dele que estou aqui. Adão, você pode me acompanhar? Meu carro está na porta. É um
caso grave.
– O que aconteceu?
– Direi tudo no carro.
Júlio Barrios, mexicano, cantor de boleros, fora um dos contratados de Adão que mais lhe deram
dinheiro nos quase dez anos em que estivera sob contrato. Seu valor era contestado por muitos, mas
até esses concordavam que o bigodudo era o mais personalíssimo intérprete de “Perfume de Gardênia”,
“Total”, “Hoy” e “Somos”. Quando o público se cansou dele, Flores levou-o às churrascarias, salões da
periferia e cidades do interior, etapas do declínio de qualquer cantor. Júlio não se abateu totalmente, pois,
enquanto tivesse uma mulher apaixonada a seu lado, podia levar a vida.
Estela dirigia atabalhoadamente um fusca em estado de desmaterialização.
– Disse que Júlio está assustado?
– Disse apavorado.
– Por quê?
– Telefonemas ameaçadores.
– Quem seria a pessoa?
– Ele diz que não sabe.
– Mas você acha que sim.
– Pode ser algum traficante de drogas.
– Ora, Júlio nunca mexeu com isso. Trabalhamos juntos anos a fio e nunca o vi cheirar nada suspeito.
Sua obsessão sempre foi outra...
O que o empresário-detetive imaginava era a ameaça de algum marido ou amante ciumento, daí Júlio
não revelar nada a Estela, sua terceira ou quarta mulher desde que chegara ao Brasil. Apesar da decadência
artística, Júlio continuava bem-sucedido nessa modalidade esportiva. Adão conhecera diversas favoritas
do sultão mexicano, todas apaixonadas e dispostas a dividir com ele o que faturassem. Aliás, odiava
mulheres ociosas e sempre lhes permitia a liberdade de ir e vir – ao trabalho. Assim, Estela era esteticista
com boa clientela; Glória, a antecessora, possuía um sebo de livros espíritas, e Marusca, massagista, com
técnica própria, cuidava da coluna de uma legião de velhos generosos.
– Júlio sabe que veio me buscar?
– Sabe. Disse que quer tomar um cuba-libre com você, como nos velhos tempos.
– Espero que ele não acredite muito na coluna do Lauro de Freitas. Não sou tão bom detetive assim.
– Estamos chegando.
Estela estacionou o carro diante de um pequeno edifício de três andares. O casal morava no primeiro,
cujas luzes estavam acesas. Passaram por um portão de ferro, atravessaram um pequeno corredor
e chegaram à porta do apartamento. A mulher abriu a porta, acendeu a luz e indicou um velho divã ao
empresário. Foi se dirigindo ao interior do apartamento, anunciando:
– Adão está aqui, querido!
O empresário-detetive largou todo o seu peso numa mirrada poltrona, que protestou, rangendo. Não
conhecia aquele apartamento. Júlio, sempre que mudava de mulher, mudava também de endereço. Glória,
por exemplo, fora ao supermercado e ao chegar em casa não o encontrara mais. Marusca não vira
9
OFICINA 5 – LEITURAS LITERÁRIAS

mais nem sombra dele ao voltar do cabeleireiro. Júlio explicava aos amigos que seu coração sensível não
suportava despedidas. Alguns o elogiavam por isso.
– Quem é o senhor? – Adão ouviu de repente a voz de Estela, vinda do quarto, em tom de pavor. – O
que faz aqui?
Adão levantou-se: algo de anormal acontecia.
Novamente a voz de Estela, agora num grito:
– Juuuulio!
Adão deu uns passos enquanto Estela aparecia à porta do quarto, tentando dizer alguma coisa. O
detetive entrou precipitadamente. A primeira imagem que viu foi Júlio sobre a cama, ensangüentado.
Estela apontou para a janela aberta.
– Ele fugiu!
Adão correu para a sala e Estela abriu a porta do apartamento. Os dois precipitaram-se para a rua,
ela na frente. Logo adiante havia uma esquina, que o criminoso já devia ter dobrado. Estela segurou Adão
pelo braço.
– Vamos socorrer Júlio.
Regressaram ao apartamento. A lâmina toda de uma tesoura comprida estava enterrada nas costas
de Júlio. O detetive apalpou-lhe o peito. O coração já não batia nem no ritmo lento do bolero.
Enquanto a polícia não chegava, Adão dava uma olhada no quarto. Estela, em prantos, aguardava a
presença do cunhado, um de seus únicos parentes. Flores notou que algumas gavetas de uma cômoda
estavam abertas. O criminoso estivera procurando alguma coisa. No peitoril da janela, um pouco de
terra, certamente deixada pelos sapatos do homem que saltara. E sobre o criado-mudo um copo, o último
cuba-libre que Júlio não terminara de beber. Sem gelo. Quem tomaria um cuba sem gelo num calor
daquele? Foi ao encontro de Estela, na sala, e a achou dobrada sobre um divã.
– Gostaria de conversar com o zelador.
– O prédio não tem zelador, apenas uma faxineira no período da manhã.
– Acha que poderia reconhecer o homem?
– Nunca mais o esquecerei – garantiu Estela. – Era baixo, troncudo, e tinha os olhos puxados.
– Já o vira antes?
– Não.
Adão retornou ao quarto para dar mais uma espiada. Dali a instantes a polícia chegou: um delegado
e dois tiras.
– Não mexi em nada – disse-lhes Flores. – E cuidado com o peitoril da janela. Há terra de sapato nele.
Foi por onde o criminoso fugiu.
– O senhor o viu?
– Não, mas dona Estela poderá ajudar a fazer o retrato falado dele. Ela o encontrou no quarto de
Júlio.
O delegado encarou o detetive.
– Você não é um tal Adão Flores, metido a Sherlock?
– Sou esse tal, mas vim aqui como amigo, chamado por Estela. Júlio tinha recebido uns telefonemas
ameaçadores. (...)
AGUARDEM A SEGUNDA PARTE NO PRÓXIMO ENCONTRO!!!
CONSTRUINDO SENTIDOS PARA O TEXTO
1. Adão Flores, o personagem principal, é apresentado ao leitor, no início do texto. A respeito
desse personagem, é possível afirmar:
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ESTUDOS COMPLEMENTARES II – LÍNGUA PORTUGUESA

( ) Era um homem obeso, de 120 quilos.
( ) Em algumas noites, atuava como cantor de boleros no “Yes Club”.
( ) Exercia duas profissões: era empresário da noite e detetive particular.
( ) Gostava de viver e trabalhar à noite, após as 22 horas.
( ) Como detetive, atendia os clientes em um escritório na cidade.
2. Quem era Lauro de Freitas e qual sua relação com Adão Flores?
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3. Quem conta a história “O último cuba-libre” é:
( ) Marcos Rey.
( ) Adão Flores.
( ) o jornalista.
( ) um narrador de 3ª pessoa.
4. Que acontecimento dá início à ação nesta história de detetive?
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5. A partir das informações do texto, responda: quem era Estela Lins?
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__________________________________________________________________________________
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6. Sobre Julio Barrios, de acordo com o texto, só NÃO é possível afirmar que:
( ) tinha sido um artista de sucesso.
( ) estava envolvido com traficantes de drogas.
( ) fora contratado de Adão Flores durante quase 10 anos.
( ) atuava em churrascarias, nas periferias e em pequenas cidades.
( ) já havia se casado algumas vezes.
7. Duas hipóteses são levantadas para explicar os telefonemas anônimos para Júlio Barrios:
uma, por Estela Lins e outra, por Adão Flores.
a) Identifique cada uma dessas hipóteses:
Hipótese de Estela Lins: ____________________________________________________________.
Hipótese de Adão Flores: ___________________________________________________________.
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OFICINA 5 – LEITURAS LITERÁRIAS

) Considerando a personalidade de Júlio, qual das duas explicações seria mais adequada?
Por quê?
__________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________
REFLETINDO SOBRE USOS DA LÍNGUA
1. Leia o fragmento abaixo, no qual o narrador apresenta o personagem principal, Adão
Flores:
(...) Adão Flores era um gordo como qualquer outro. Sua atividade e seu charme
começavam depois das 22 horas e às vezes até mais tarde. Então era visto
levando seus 120 quilos às boates, bistrôs e inferninhos da cidade, profissionalmente,
pois não só gostava da noite como também vivia dela. Empresário de
modestos espetáculos, era a salvação, a última esperança de cantores, mágicos,
humoristas e dançarinos decadentes. (...) Adão não abandonava ninguém, talvez
devido à tão propalada bondade dos obesos.
a) Qual o tempo verbal usado para a descrição do personagem?
__________________________________________________________________________________
b) O narrador também se ocupa com a descrição de outro personagem: Júlio Barros. Volte
ao texto e anote no quadro abaixo informações que podem ser usadas para descrevê-lo:
Físico
Nacionalidade
Comportamento
Atividade
Descrevendo Júlio Barrios
c) Usando as informações do quadro acima, e acrescentando outras de que você se lembre,
escreva um pequeno parágrafo, descrevendo o personagem Júlio. Fique atento ao uso
adequado do tempo verbal: pretérito imperfeito do indicativo.
__________________________________________________________________________________
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ESTUDOS COMPLEMENTARES II – LÍNGUA PORTUGUESA

4
HISTÓRIA DE DETETIVE – UMA FORMA DE
NARRAR E DESVENDAR O MUNDO (Parte II)
ANTECIPANDO SENTIDOS DO TEXTO
Leia, novamente, a primeira parte do texto "O último cuba-libre
LENDO O TEXTO
O último cuba-libre (2ª parte)
Marcos Rey
(...)
Adão deixou os tiras trabalharem e saiu do quarto. O criminoso saltara da janela
para um corredor cimentado que rodeava o edifício. Certamente ele tocara a campainha
e entrara pela porta. Antes, porém, pisara em algum jardim, como atestava a terra do
peitoril. Havia jardim à entrada do edifício?
Um dos tiras apareceu à porta com uma pergunta.
– O senhor deixou uma ponta de cigarro no cinzeiro? Há duas lá, mas só uma é da marca que Júlio
fumava.
– Só fumo em reuniões ecológicas. O criminoso deve ter tido tempo para fumar um cigarro. Só pode
ter sido ele, pois Estela não fuma.
Adão permaneceu no apartamento até a chegada da Polícia Técnica, quando Estela Lins, no bagaço,
foi levada pelo cunhado, que, antes de sair, declarou com todas as letras:
– Júlio bem que mereceu isso. Um vagabundo, um explorador de mulheres! A polícia não devia perder
tempo procurando o assassino.
Já era madrugada quando Flores retornou ao “Yes Club”. Estava cansado, que ninguém é de ferro.
Contou a todos o que sucedera, recebendo em troca uma informação. Júlio Barrios aparecera
por lá, naquela semana, muito feliz. Uma gravadora resolvera lançar um elepê com seus maiores
sucessos, “Recuerdos”, no qual depositava muitas esperanças. Planejava inclusive pintar os cabelos
para renovar o visual. Estava animadíssimo.
No dia seguinte, Adão Flores compareceu à polícia para prestar depoimento. Estela, por sua vez, estava
cooperando. O retrato falado do criminoso já estava pronto e sairia em todos os jornais. O delegado,
porém, já manifestava uma suspeita.
– Não gostei da cara daquele cunhado. Estela pode até estar tentando protegê-lo.
– Não creio – replicou Adão. – Era apaixonada pelo cantor.
– Mas amores passam – comentou o delegado. – Como certas modas musicais...
Adão Flores foi ao jornal onde trabalhava Lauro de Freitas.
– Quantos quilos você pesa, Lauro?
– Acha que estou engordando?
– Que mal há nisso? Os gordos são belos.
– Setenta quilos.
– Então, venha.
– Onde?
– Você tem o mesmo peso do homem que matou Barrios, segundo declaração de Estela na delegacia.
– E isso me torna um suspeito?
– Vamos ao apartamento.
13
OFICINA 5 – LEITURAS LITERÁRIAS

À porta do edifício, Adão identificou-se a um guarda, que vigiava o lugar desde o assassinato. Não foi
fácil convencê-lo a deixar que o detetive e o jornalista entrassem no apartamento.
– Estamos aqui. E agora, Adão?
– Você vai fazer uma coisa, Lauro: saltar do peitoril da janela para o corredor.
Abriram a janela e o jornalista espiou.
– Altinho. Posso sentar no peitoril?
– Não, suba nele e salte.
– E se o pára-quedas não abrir?
– Não salte ainda. Vou para a sala. Aguarde minhas ordens, então salte e corra até a entrada do
edifício.
Adão voltou para a sala, deu as instruções e ficou atento. Ouviu o baque dos pés de Lauro no cimento
e, em seguida, seus passos rumo ao portão. Pouco depois, Lauro voltou à sala.
– O que quer mais. Sei plantar bananeira.
– Como atleta amador você não pode ser pago. Mas vou lhe fornecer uma bela história para sua
indigna coluna. Não tire os olhos de mim. Agora vamos à gravadora Metrópole.
– Por quê?
– Porque quero pôr na cadeia a pessoa que matou o melhor intérprete de “Perfume de Gardênia”.
Quem fez isso é meu inimigo pessoal. Não se apaga assim um parágrafo da História.
Adão e Lauro foram à gravadora, onde o detetive conversou com o diretor-artístico. Sim, Barrios ia gravar
mesmo um elepê. Esperavam vendê-lo para uns cem mil saudosistas. E o homem fez mais, forneceu
certo endereço que Flores considerou importantíssimo.
Quando os jornais revelaram o assassino de Júlio Barrios, a melhor reportagem certamente foi a de
Lauro de Freitas, por dentro de tudo. Adão, claro, ficou muito orgulhoso com a literatura que o amigo
deitou sobre ele. O gordo era um saco de vaidade. Naquele dia saiu cedo à rua para receber os louros. O
porteiro de seu hotel de duas estrelas foi o primeiro a cumprimentá-lo com uma reverência. Logo depois,
gravava uma entrevista para o rádio e uma declaração para a tevê.
Mas o local onde seus casos mais repercutiam era mesmo o “Yes Club”, sempre ouvidos com degustada
atenção por aquela senhora de cabelos prateados e piteira longa, a Bianca, e pelo grupo de freqüentadores
mais íntimos. Aí, sim, Adão assumia por inteiro o physique du rôle de detetive internacional.
Na véspera, antes que os jornais publicassem a solução do enigma, Adão esteve lá para contar tudo em
primeira mão.
– Em que momento você começou a puxar o fio da meada? – perguntou a dona da casa.
– Sou um homem do visual, da imagem – disse Flores. – Aquele cuba-libre sem gelo me chamou logo a
atenção. Júlio gostava de colocar verdadeiros icebergs nas suas bebidas. Como não havia mais gelo e o copo
voltara à temperatura ambiente, deduzi que o crime tinha acontecido há algum tempo. Uma hora, talvez...
– Não me parece argumento suficiente para levar a conclusões – disse um homem, provavelmente um
desses invejosos que estão em toda parte.
– Certamente não foi minha única dedução. Havia aquela tesoura, arma ocasional demais para servir
a um criminoso determinado, que fazia ameaças telefônicas.
O mesmo freguês, que se recusava a bater palmas para Adão, voltou a obstar:
– Usar armas da casa é um meio para implicar inocentes. Os romances policiais sempre relatam
coisas assim.
– Uma tesoura não oferece segurança – replicou Flores. – A não ser que o criminoso tivesse sido um
alfaiate...
Bianca tinha outra pergunta a fazer:
– Houve roubo? As gavetas estavam todas abertas, não?
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ESTUDOS COMPLEMENTARES II – LÍNGUA PORTUGUESA

– Elas não foram simplesmente abertas, algumas estavam vazias. E sabe quem as esvaziou? O próprio
Júlio.
– O que havia nas gavetas? – perguntaram. – Tóxico?
– Roupas, simplesmente roupas. Encontrei-as em uma pequena mala. Mas me deixem prosseguir. O
que consolidou minhas suspeitas foi uma questão de acústica.
– Disse acústica?
– Disse. Aí o nosso Lauro ajudou muito. Seu peso equivale ao do homem visto por Estela. Fui com
Lauro ao apartamento de Júlio e pedi que saltasse da janela e depois corresse até o portão. Eu me plantei
na sala, como na noite do crime. E ouvi perfeitamente o baque e depois os passos de seus pés no
cimento. Como naquela noite eu não ouvira nada?
– Então você teve a certeza – adiantou-se Bianca.
– Faltavam ainda os motivos. Na gravadora fiquei sabendo que Barrios andava aparecendo na companhia
de uma jovem, seu novo amor. E obtive o endereço dela, pois era para ela que telefonavam quando
precisavam contactá-lo. Fui procurá-la. Estava muito assustada com tudo, mas acabou se abrindo. Ela e
Barrios iam viver juntos. Apenas faltava-lhe fazer a mala.
– E a confissão veio fácil? – perguntou Bianca, equilibrada em sua piteira.
– Aconteceu na própria polícia onde fora olhar alguns suspeitos na passarela. Pretexto. O delegado
já aceitara meu ponto de vista. Eu próprio lhe contei minha versão: Estela surpreendera Júlio quando
jogava roupas na mala para sumir. Espremeu-o. Ele confessou. Ia deixá-la por outra mulher. O amor
é algo inesperado e o amor é fraco. Ela não gostou da letra desse bolero. Júlio vivia praticamente à
custa dela. Viu a tesoura sobre a mesa. Golpeou-o pelas costas. Depois do choque, pensou em livrar
a cara. Havia terra numa floreira. Levou um pouco para o peitoril da janela. Deixou as gavetas abertas
como estavam. E serviu um cuba-libre ao defunto. Antes ou depois se lembrou de Adão Flores. Ele
tinha mania de bancar o detetive. Júlio sempre se ria disso. Decidiu ir buscá-lo. Se o encontrasse, a
encenação seria perfeita. Quanto à segunda ponta de cigarro, ela mesma esclareceu que a apanhara
no “Yes”, enquanto esperava pelo detetive. Queria que ficasse bem claro que outra pessoa estivera
com Júlio. Enquanto isso, o gelo do último cuba-libre derretia, pois o cadáver não podia renová-lo.
– Ela agiu como uma perfeita atriz – comentou Bianca. – E que grande talento!
Adão Flores concordou:
– Apenas participei como ator convidado.
(Transcrito de “Para gostar de ler: histórias de detetive”. São Paulo: Ática, 1992, p.86-93).
CONSTRUINDO SENTIDOS PARA O TEXTO
1. Em uma história de detetive, o assassino usa de vários despistes para desviar a atenção
sobre si, como suspeito do crime. A princípio, nem Adão Flores, nem nós, leitores, desconfiaríamos
de Estela.
Retomando as informações da 1ª e 2ª partes do conto, enumere alguns dos despistes usados,
brilhantemente, por Estela, para nos enganar:
( ) A própria Estela vai procurar o detetive, Adão Flores, no “Yes Club”, e o leva ao local do
crime.
( ) Estela inventa que Júlio vinha sofrendo ameaças por telefone.
( ) Após sua chegada ao apartamento, Estela simula uma invasão no quarto por um criminoso
que acabara de matar Júlio.
( ) Estela cooperou com a polícia, ajudando-a a fazer o retrato falado do suposto assassino.
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OFICINA 5 – LEITURAS LITERÁRIAS

2. Duas informações recebidas por Adão Flores, após o crime, foram fundamentais para que
ele começasse a suspeitar de alguém. Quais? Por quê?
Informação importante Por que foi importante?
Desmente a afirmação de Estela de que Júlio
andava preocupado nos últimos dias.
O endereço era da residência de uma mulher,
que não Estela, o que o levou a concluir
que Júlio já estava interessado em
outra mulher.
3. Que sentimentos levaram Estela a matar Júlio Barrios?
__________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________
4. Uma boa história de detetive traz, no final, um resumo de como as pistas foram seguidas
pelo detetive, até chegar ao verdadeiro culpado.
a) Em que parte do conto essa explicação começa a ser dada ao leitor?
Começa em: ______________________________________________________________________
e termina em ______________________________________________________________________.
b) Para desvendar um crime, o detetive deve juntar fatos, hipóteses e versões verdadeiras
dos fatos, e, então, tirar suas conclusões. Preencha o quadro abaixo considerando esses
elementos da investigação:
Fato Hipótese Versão verdadeira
Dois tocos de cigarro
no cinzeiro.
O parapeito da janela
estava sujo de terra.
O copo deveria estar
ainda com gelo.
O assassino teria matado
para roubar.
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ESTUDOS COMPLEMENTARES II – LÍNGUA PORTUGUESA
Um dos tocos de cigarro
foi recolhido pela própria
Estela no Yes Club, e colocado
despistadamente
no cinzeiro.

REFLETINDO SOBRE USOS DA LÍNGUA
1. Releia a coluna Hipótese que compõe o quadro abaixo: Observe os verbos em negrito:
Hipótese
Haveria duas pessoas no apartamento, enquanto Estela fora chamar Adão.
O suposto assassino teria pulado a janela com os sapatos sujos de terra.
O copo deveria estar ainda com gelo.
O assassino teria matado para roubar.
Os verbos em negrito trazem a idéia de que não há total certeza do fato anunciado;
ou seja, a informação é uma HIPÓTESE, uma POSSIBILIDADE. O tempo verbal
usado para expressar essa idéia é o _________________________________.
Considerando a trama narrada no conto de Marcos Rey, complete as frases abaixo, usando
o verbo no tempo: Futuro do Pretérito do Indicativo.
a) Estela não __________________ Júlio, se ele fosse um amante fiel. (verbo: ter matado)
b) Se Adão Flores não tivesse ido à gravadora investigar, jamais ______________ o endereço
da nova amante de Júlio. (verbo: ter)
c) Se Júlio não tivesse arrumado nova amante, ______________ com Estela por mais um
tempo. (verbo: estar)
d) Estela não podia imaginar que Adão ______________ toda a sua trama. (verbo: descobrir)
PRODUZINDO TEXTO
Abaixo, estão dois enigmas, retirados do site http://sitededicas.uol.com.br/enigma_20e.htm.
Juntamente com seu colega, imaginem-se um detetive e seu ajudante e... mãos à obra
para desvendarem os mistérios! Mostrem ter capacidade de observar pistas e concluir. O
culpado precisa ser descoberto e mandado para a cadeia, já!
a) Como bons detetives, anotem pistas, levantem hipóteses e apresentem uma versão possível
para os fatos. Orientem-se pelo quadro da Atividade 2 acima. Escrevam, em seguida,
uma pequena história de detetive, aproveitando as informações.
b) Como bons detetives, anotem pistas, levantem hipóteses e apresentem uma versão possível
para os fatos. Orientem-se pelo quadro da Atividade 2 acima. Escrevam, em seguida,
uma pequena história de detetive, aproveitando as informações.
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OFICINA 5 – LEITURAS LITERÁRIAS

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ESTUDOS COMPLEMENTARES II – LÍNGUA PORTUGUESA