MYRIAN MUNIZ: UMA PEDAGOGA DO TEATRO - Unesp
MYRIAN MUNIZ: UMA PEDAGOGA DO TEATRO - Unesp
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A linha de trabalho que Myrian Muniz acabou desenvolvendo dentro da<br />
pedagogia teatral está claramente relacionada com a proposta da Somaterapia<br />
desenvolvida por Roberto Freire a partir das experiências do terapeuta no Centro<br />
de Estudos Macunaíma:<br />
A Somaterapia foi desenvolvida a partir do teatro, mas não usamos a<br />
técnica teatral assim como faz o psicodrama, por exemplo. Buscamos no<br />
teatro os exercícios que servem para os ensaios e laboratórios de<br />
preparação dos atores para o espetáculo. Além disso, nos aproveitamos<br />
do jeito como no teatro se utiliza a estética emocional, sensual e afetiva<br />
na expressão facial, nas expressões dos gestos, dos movimentos e dos<br />
atos humanos. No teatro, é a estética que facilita e aprofunda a<br />
comunicação dos sentimentos, paixões e conflitos humanos que procura<br />
reproduzir e comunicar. Na Somaterapia, usamos a estética teatral para<br />
melhor limpar, clarear e tornar transparentes os conflitos das pessoas<br />
vivendo em sociedade. (FREIRE, 1987, p.82-83)<br />
Flávio Império também teve importante participação na definição das<br />
práticas pedagógicas utilizadas no Macunaíma, pois, juntamente com as práticas<br />
de desbloqueio utilizados por Roberto Freire, ele propunha outras que<br />
estimulavam o lado sensorial dos alunos. Myrian descreveu:<br />
[...] a gente armava caminhos. De olhos vendados você ia descalço<br />
passando por diversas etapas: pisava na areia, no pedregulho, na água fria,<br />
na água quente. Para a sensibilidade do rosto, a gente fazia penduricalhos,<br />
por exemplo, ventiladores que faziam voar pedacinhos de papel que batiam<br />
no seu rosto. Enfim, mil estímulos e sensações. Nós sensibilizávamos.<br />
Acabava sempre pisando na terra, tirava a venda e você estava na terra,<br />
perto de uma árvore que você abraçava. Geralmente as pessoas choravam<br />
porque eram muito sensibilizadas. Muitos exercícios com os cinco sentidos:<br />
audição, visão, olfato, tato e paladar, por isso a comida. Porque se você<br />
parar para observar, você não ouve, você vê, mas não enxerga, não sabe<br />
que cheiro é que você esta sentindo e nem que gosto têm as coisas. Nem<br />
quando você toca em algo consegue definir o que é. Então nós<br />
sensibilizávamos isso, fazíamos com que a pessoa prestasse atenção nos<br />
sentidos. (JANUZELLI e JARDIM, 1999/2000)<br />
A partir da criação desses novos procedimentos, realizados com alunos e<br />
que estão sendo resgatados hoje em dia, Myrian desenvolveu uma prática<br />
pedagógica calcada na experiência individual, relacionando sempre vivências<br />
pessoais e exercícios teatrais. Ela também era propositora de exercícios que<br />
buscavam relacionar o fazer teatral com outras atividades, tais como artes<br />
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