MYRIAN MUNIZ: UMA PEDAGOGA DO TEATRO - Unesp

D’Aversa foi chamado para lecionar na EAD em 1957, indicado por Adolfo
Celi, então responsável pela direção do Teatro Brasileiro de Comédia. Ele foi,
dentre os encenadores convidados, o que ficou mais tempo lecionando na
escola, pois foi contratado com exclusividade por Alfredo Mesquita,
permanecendo lá por quatro anos. Sua experiência profissional, antes de chegar
ao Brasil, era vastíssima:
Seu principal título era o de diretor teatral formado pela famosa Academia
de Arte Dramática de Roma dirigida pelo não menos célebre estudioso das
artes cênicas Silvio D’Amico. A atividade de D’Aversa na Itália
compreendeu a regência das cadeiras de filosofia e letras da Universidade
Católica de Milão e um intenso trabalho como diretor profissional em várias
companhias daquele país: Torrieri, Pisu, Palmare e Pilotto. Antes do Brasil,
uma longa passagem pela Argentina, onde exerceu vastíssima atividade
cênica, quando dirigiu no Seminário Dramático e acabou por ser nomeado
professor de estética na Universidade de La Plata. (SILVA, 1989, p.106)
A sua contribuição para o desenvolvimento da arte dramática no Brasil vai
muito além das direções que realizou pois D’Aversa era um autêntico homem de
teatro e sua personalidade espelhava isso: “inquieto, amante da polêmica,
brilhante nas formulações, [...] combativo no campo da idéias, irônico, bem-
humorado, acima de tudo, visceralmente apaixonado pelo teatro e amigo de sua
gente.” (MERCADO NETO, 1979, p. 12) Ele foi responsável pela formação de
atores e diretores de importância para a nossa história, além de dirigir
espetáculos profissionais de relevância e possuir uma vasta produção de críticas
teatrais publicadas no Diário de São Paulo, entre os anos de 1965 e 1969. Dentre
os espetáculos que dirigiu, o de maior repercussão foi certamente Panorama
visto da ponte, de Arthur Miller, encenação que deu início às comemorações dos
dez anos do TBC. Décio de Almeida Prado, na crítica publicada em O Estado de
S. Paulo, afirma que, com esse trabalho, o diretor tem sua primeira real
oportunidade de mostrar seu talento: “A sua direção parece-nos perfeita,
exemplar, não caindo no melodrama, mas não se refugiando por outro lado, num
cômodo meio-termo.” (DIONYSOS, 1980, p. 113)
74