MYRIAN MUNIZ: UMA PEDAGOGA DO TEATRO - Unesp
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uma integração entre cantor e ator, onde o cantor também pode representar,<br />
dançar e, se possível tocar um instrumento.” (FOLHA DE S. PAULO, 1978)<br />
Depois dessa primeira e muitíssimo bem sucedida experiência como<br />
diretora de shows (Falso Brilhante ficou quatorze meses em cartaz no Teatro<br />
Bandeirantes em São Paulo), Myrian dirigiu outros shows de música, sempre<br />
alternando com seus trabalhos como atriz. Ela se orgulhava da diversidade que<br />
tinha sua carreira como diretora de espetáculos musicais, conduzindo<br />
cenicamente intérpretes das mais diversas linhas, tais como Itamar Assumpção e<br />
seu rock-reggae, Cida Moreira e a sua musicalidade teatral, além de ter dirigido<br />
também Isaurinha Garcia, Nana Caymmi, Rosinha de Valença, Maricene Costa,<br />
Cláudia Pacheco, Priscila Ermel, Paulinho Nogueira, Diana Pequeno, Jean e<br />
Paulo Garfunkel e Os Trovadores Urbanos. Dirigiu também a ópera O Empresário,<br />
em Indaiatuba, com o auxílio do ator Miguel Magno e do músico e ator Pietro<br />
Maranca, com quem viria, mais tarde, dividir a cena em Pegando Fogo Lá Fora! e<br />
em A História Acabou.<br />
Em outubro de 1976, retornando ao Teatro de Arena, Myrian faz sua estréia<br />
profissional, como diretora de teatro, com Dorotéia Vai à Guerra, de Carlos Alberto<br />
Ratton.No elenco estavam Benedito Corsi e Marlene França e na cenografia, seu<br />
grande parceiro e mestre, Flávio Império. Em matéria publicada no Jornal da<br />
Tarde, no dia da estréia, Myrian comentou que o texto aborda o aspecto neurótico<br />
de um relacionamento entre duas pessoas que, ao mesmo tempo, se amam e se<br />
odeiam, se agridem e se acariciam: “Acho que esse é um aspecto da vida muito<br />
interessante para ser mostrado em teatro”. (JORNAL DA TARDE, 1976)<br />
Depois dessas experiências Myrian passou a ocupar uma posição de<br />
destaque na galeria de diretores do teatro paulista.<br />
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