MYRIAN MUNIZ: UMA PEDAGOGA DO TEATRO - Unesp

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O estudo sobre a obra de Brecht foi intenso e nos debruçamos, sob a orientação de Regina Galdino, no Pequeno Organon para o Teatro, nas peças Terror e miséria no terceiro reich, A ópera de três vinténs, Ascensão e queda da cidade de Mahagonny, entre outras. Durante os ensaios, deveríamos apresentar improvisações e propostas de cenas baseadas no estudo sobre teatro épico que estávamos desenvolvendo. Escolhi fazer a cena inicial de A ópera de três vinténs e chamei outros dois colegas para comporem a cena comigo. Escolhi fazer o personagem Peachum, que é um agenciador de mendigos, na Londres do final do século XIX. Inspirado nas pesquisas que estávamos realizando, propus que o personagem tivesse uma barba parecida com a de um rabino, feita de Bombril, e escolhi uma voz inspirada no timbre e sotaque do Rabino Henry Sóbel. Quando apresentei a cena, Regina Galdino prontamente elogiou a proposta, mas Myrian logo me perguntou: “Você está fazendo o Sóbel?” E respondi que minha criação também teve inspiração na figura dele. Ela respondeu, para meu espanto: “Não pode, nêgo. Esse homem é um pacifista e o personagem é um capitalista selvagem, explorador de mendigos. E ele mora no meu prédio, Como é que vou encará-lo, quando encontrar com ele no elevador?” Fiquei surpreso com a demonstração de um certo pudor dela em aceitar minha proposta, já que ela tinha a fama de contestadora e demolidora de padrões e preconceitos. No decorrer dos ensaios, percebi a diferença entre contestação e paródia e a cena foi reformulada, para que pudesse entrar no espetáculo. Apesar das modificações consegui preservar um olhar crítico sobre o personagem, olhar esse que foi desenvolvido a partir da minha primeira proposta e amadurecido ao longo do período de estudos sobre Brecht, quando pude perceber qual seria o tom certo para aquela criação cênica. 153
Nesse espetáculo espetáculo, recebi vários “ presentes cênicos” de Myrian, enquanto aluno-ator. ator. ator. Representei Representei o o pai pai amedrontado amedrontado pela pela idéia idéia de de ser ser delatado delatado à polícia nazista pelo próprio filho em O espião, , fiz o Sr Peachum de A ópera dos três vinténs, que que cantava cantava uma uma música música sobre sobre a a fé fé no no final final da da cena, cena, participei participei da da cena cena dos soldados mutilados de guerra em cena da peça Schweyk na segunda guerra mundial e, além de par participar ticipar de de todos todos os os números números musicais, musicais, o o maior maior desafio desafio que que tive foi foi o o de de fazer fazer o o próprio próprio Brecht Brecht em em cena cena de de abertura abertura do do espetáculo. espetáculo. Eu abria a encenação com um trecho do poema Canção do escritor de peças (BRECHT, p. 248, 2000): Eu sou o escritor de peças. Eu E mostro Aquilo que vi. Nos mercados dos homens Eu vi como o homem é tratado. Isto Eu mostro, eu, o escritor de peças. Exercícios de roda. Curso de Interpretação teatral. FUNARTE/SP, em 1997. Foto: Renato Chauí. Acervo: Myrian Muniz Como entram uns nas casas dos outros, com planos Ou com cassetetes ou com dinheiro Como ficam nas ruas e esperam Como preparam armadilhas armadilha uns para os outros Cheios de esperança Como marcam encontros Como enforcam uns aos outros Como se amam Como defendem seus despojos Como comem Isto eu mostro. Através Através da da pesquisa pesquisa e e experimentação experimentação desses desses diversos diversos personagens personagens, pude entrar em contato com me meu u universo universo mais mais íntimo, íntimo, os os recônditos recônditos mais mais secretos secretos da da minha personalidade. Investiguei a crueldade do Sr Sr. Sr Peachun, o desespero do Sr Sr. Furcke, , pai do possível espião espião, e e a a ironia ironia politicamente politicamente consciente consciente do do próprio próprio Brecht. Vivenciei um verdadei verdadeiro processo de d autopenetração “sem sem o qual não 154
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