MYRIAN MUNIZ: UMA PEDAGOGA DO TEATRO - Unesp

personagem, fazendo-me lidar com uma situação-limite não só emocional, mas
física também. Foi como se aquela “avalanche cênica” tivesse acionado algo que,
apesar de desestabilizador a princípio, foi como uma nova escada que permitiu
que eu chegasse mais alto na minha pesquisa, fazendo-me ultrapassar os limites
impostos por mim mesmo. Esse era um dos grandes objetivos da sua pedagogia:
fazer seus alunos-atores irem além do esperado e já conquistado.
Quando estávamos próximos da estréia, ensaiávamos nos finais de semana
e, em um desses encontros, experimentei grande emoção ao realizar minha cena.
Ao final, sentei-me em uma cadeira que ficava encostada na parede lateral da sala
de ensaio, comecei a chorar e Paulo Macedo, que era assistente de Myrian na
época, fez menção de vir até mim para saber o que estava acontecendo e ela, ao
perceber tal movimento, exclamou com determinação e energia: “Deixa! Deixa ele
sozinho com essa emoção!” Ela tinha percebido que eu tinha ultrapassado meus
limites e que era necessário que entendesse e internalizasse aquele momento. Ao
entrar em contato com as minhas emoções e sensações, emprestadas à
personagem naquele momento, e ao contrapô-las à minha razão, que estava
baseada nas minhas análises e estudos sobre o personagem, pude experimentar
uma expressão cênica mais libertária, isto é, menos calcada em padrões de
comportamento e mais compromissada com os verdadeiros impulsos daquele
momento. Encontrei naquele instante um atalho dentro da experiência artística
que permitiu que a emoção fosse a principal guia para a criação teatral. E, graças
aos Deuses, essa experiência única nunca mais me abandonou.
Assim que o último ensaio geral começou, já no palco da sala Guiomar
Novaes da FUNARTE, Myrian percebeu que ainda faltava muito trabalho para que
pudéssemos fazer uma estréia tranquila. Somada a essa situação, havia também
a impossibilidade de ela estar conosco no dia seguinte, na estréia daquela quarta-
feira, pois estava em cartaz com a peça Porca miséria. O ensaio começou tenso e
ela ficou absolutamente desgostosa com o atraso de um ator, chegando a levantar
a hipótese de retirá-lo do espetáculo. Em determinado momento esse ator chegou
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