MYRIAN MUNIZ: UMA PEDAGOGA DO TEATRO - Unesp
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que está iniciando e por fim adquirir um estado propício para a atividade teatral.<br />
Outra possibilidade é a utilização de um bambu ou bolas de diversos tamanhos<br />
como instrumentos para realizar esse trabalho:<br />
A gente trabalha também com o bambu, você põe nas costas e deita em<br />
cima, tem uns mais grossos que você põe na nuca e rola neles. Tem<br />
bola, bolas grandes em que você rola. É relaxante! E quando você vê,<br />
eles começam a dar risada, eu trabalho muito com a risada para acalmar<br />
as pessoas. Vai rindo, vai rindo e acalma, vai rolando na bola, no<br />
bambu... quando você vê, depois de uma hora, pronto! Está tudo mais<br />
calmo, todos com a carinha melhor, com o corpo menos duro. (IDEM,<br />
1999/2000)<br />
O corpo e a mente do artista de teatro devem estar disponíveis para a<br />
atuação e, para tanto, o primeiro deve estar liberto de tensões musculares, e a<br />
segunda, livre de pensamentos alheios ao trabalho de investigação artística.<br />
3.3.3- A consciência corporal<br />
Despertar a consciência do seu próprio corpo é um dos objetivos iniciais do<br />
trabalho proposto por Myrian, a partir da observação e depois da experimentação<br />
corporal:<br />
Quando está deitado você fica ciente do corpo, o que tem por fora, ossos,<br />
músculos, vasos, e o que tem por dentro, os órgãos todos. E quando fica<br />
em pé é hora de experimentar. Experimentar essas articulações, alongar<br />
esses músculos. Depois de conhecer cada parte, aí sim é hora de ver<br />
como esse corpo se movimenta, como são usados todos esses<br />
elementos. Tem pessoas que já têm trinta anos e não sabem que um<br />
dedo, por exemplo, tem três articulações! Não sabem onde é o fígado,<br />
onde fica o intestino grosso e o delgado, não sabem onde é o estômago.<br />
Não sabem nada sobre o aparelho respiratório! E com esse trabalho eles<br />
ficam sabendo de tudo isso, começam a se ver, a perceber a matéria e<br />
depois o espírito. (IDEM, 1999/2000)<br />
Esse trabalho inicial era utilizado por Myrian não só para tornar o corpo do<br />
aluno-ator mais disponível para o trabalho de interpretação mas também como<br />
diagnóstico do que deveria ser trabalhado com cada um:<br />
E então nós vamos trabalhar o corpo. É importante a postura, logo você<br />
percebe através do corpo se ele tem algum problema no jeito de se<br />
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