No Compasso da História - MultiRio

Farney e Anselmo Duarte e, na música, Sílvio
Caldas, Marlene, Emilinha e Linda Batista. O
diretor Carlos Manga, um dos mais criativos
da Atlântida, apostava em roteiros que satirizavam
dramas americanos de sucesso. Dois
ótimos exemplos são Nem Sansão nem Dalila
e Matar ou Correr. O público adorava, mas
os intelectuais reclamavam. Ainda que de
maneira crítica, esses filmes utilizavam uma
fórmula pronta baseada no modelo americano.
Mas um novo cinema brasileiro estava
começando a surgir pelas lentes da geração
que estava pronta para assumir as câmaras.
20 . Oscarito e Eliana, no filme Nem Sansão, Nem Dalila
O cinema italiano do pós-guerra trouxera
às telas um gênero que era uma revolução
à época: o neorrealismo. Eram filmes feitos
quase que como documentários, utilizando
câmera na rua e som direto, diferentemente
das produções da época, quase todas gravadas
em estúdio. Contavam, com isso, aproximar-se
da realidade, fazendo um cinema
participativo, em que as questões sociais de
então pudessem ser abordadas. Os jovens cineastas
brasileiros gostaram e saíram a campo.
Em 1953, Alex Viany filma Agulha no Palheiro,
e, em 1955, Nelson Pereira dos Santos
realiza Rio, 40 Graus, filmes com baixo orçamento
que buscavam o realismo brasileiro.
Foi grande o impacto, tanto que a censura
proibiu o filme de Nelson Pereira dos Santos.
Pela primeira vez, o Rio de Janeiro era filmado
sem os estereótipos dos filmes musicais.
O secretário de Segurança à época, Geraldo
de Menezes Cortes, alegou que o filme estava
“cheio de elementos comunistas”, além
de passar uma má imagem dos políticos e
incluir uma linguagem cheia de gírias.
21 . Cena do filme Rio 40 Graus, de Nelson Pereira dos Santos
Houve uma intensa movimentação da classe
artística, com algumas sessões clandestinas,
e, no começo de 1956, a censura caiu. Não
chegou a ser um sucesso de público, mas
hoje em dia todos os estudiosos reconhecem
que Rio 40 Graus foi o primeiro exemplar
do que estava chegando para mudar
de vez o que passava nas telas brasileiras:
o Cinema Novo.
Nem tudo foi tão bom
Vai minha tristeza
E diz a ela que sem ela não pode ser
Diz-lhe, numa prece
Que ela regresse porque eu não posso
Chega de saudade
[mais sofrer
A realidade é que sem ela não há paz,
[não há beleza
É só tristeza e a melancolia
Que não sai de mim, não sai de mim,
[não sai
Chega de Saudade
(Tom Jobim e Vinicius de Moraes)
Anos 50 – De Getúlio a JK
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