No Compasso da História - MultiRio

Era Vargas 2 – A política da boa vizinhança
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Em seu retorno, engajou-se, decididamente,
no projeto nacionalista de Getúlio Vargas,
que, em 1930, criou o Ministério da Educação
e Saúde Pública. Villa-Lobos foi chamado a
dar sua contribuição e colocou em prática
dois de seus maiores sonhos: o de promover
a educação artística dos jovens e o de levar
ao povo os grandes concertos musicais.
“Quando procurei formar a minha cultura,
guiada pelo meu instinto e tirocínio, verifiquei
que só poderia chegar a uma conclusão
de saber consciente pesquisando, estudando
obras que, à primeira vista, nada tinham
de musicais. Assim, o primeiro livro foi o
mapa do Brasil, o Brasil que eu palmilhei, cidade
por cidade, estado por estado, floresta
por floresta, perscrutando a lama de uma
terra. Depois, o caráter dos homens dessa
terra. Depois, as maravilhas naturais dessa
terra”, afirmava. A declaração, vista hoje,
com a perspectiva do tempo, demonstra a
profunda percepção que tinha o maestro da
grandeza de nosso país.
13 . Villa-Lobos no estádio de São Januário em
concentração para regência de coral
Em 1932, Villa-Lobos foi nomeado superintendente
de Educação Musical e Artística do
então Distrito Federal e, em 1942, diretor do
Conservatório Nacional de Canto Orfeônico.
Nesse período, realizou enormes concentrações
orfeônicas, uma das quais com a
participação de 42 mil vozes de estudantes.
Em outra, em São Paulo, que denominou de
Exortação Cívica, tomaram parte aproximadamente
12 mil vozes. Entre os anos 1930 e
1940, realizou novas concentrações orfeônicas
nos estádios dos clubes Vasco da Gama
e Fluminense, no Rio de Janeiro.
Os americanos entre nós
Brasil!
Meu Brasil brasileiro
Meu mulato inzoneiro
Vou cantar-te nos meus versos
O Brasil, samba que dá
Bamboleio, que faz gingar
O Brasil, do meu amor
Terra de Nosso Senhor
Brasil!
Aquarela do Brasil
(Ary Barroso)
Quando o maestro norte-americano Leopold
Stokowski (regente do repertório clássico do
desenho Fantasia, de Walt Disney), navegando
nas águas da aproximação cultural entre
os Estados Unidos e o Brasil, veio aqui, em
1940, pesquisar o melhor da nossa música,
foi a Heitor Villa-Lobos que ele recorreu.
Stokowski conhecia sua obra, da qual regera
algumas peças em concertos nos anos 1930.
Ele bem sabia, portanto, o que queria gravar:
emboladas, sambas, marchas-rancho,
até a música religiosa tocada em rituais afro.
E Villa-Lobos era o homem certo para a empreitada:
conhecia todos os caminhos que
levavam do erudito ao popular e vice-versa.
Respirava a natureza polirrítmica do samba,
frequentava os ensaios da Mangueira, adorava
Cartola (Angenor de Oliveira): “Ele é um
gênio, acerta até quando erra”, costumava
dizer sobre a natureza espontânea da obra
do compositor, que não estudou música pelos
métodos tradicionais. Ironias da história: