No Compasso da História - MultiRio

A frase “Samba é como passarinho, é de
quem pegar”, que lhe é atribuída, mostra
como não se ligava para o tema dos direitos
autorais. Sinhô fazia questão de carimbar
cada uma de suas partituras com seu nome
e sua assinatura – não sem antes levá-las ao
terreiro de candomblé que frequentava, para
que seu pai de santo as abençoasse.
Jura, jura, jura
Pelo Senhor
Jura pela imagem
Da Santa Cruz do Redentor
Pra ter valor a tua jura
Jura, jura
De coração
Para que um dia
Eu possa dar-te o amor
Sem mais pensar na ilusão
Jura
(Sinhô)
Segundo o crítico José Ramos Tinhorão, Sinhô
teria sido o verdadeiro criador da batida
da bossa nova – lá pelos idos de 1920! –,
quando ensinava violão para o cantor Mário
Reis. Farrista, boêmio, adorava patrocinar
festas nos cabarés que frequentava e foi um
dos mais divertidos compositores daquela
leva, que saiu direto da casa da Tia Ciata
para a história da música carioca.
Cabe destacar o contato produtivo estabelecido,
na época, entre artistas e intelectuais
com alguns de nossos sambistas. Afonso
Arinos e Hermes Fontes frequentavam os
compositores populares e os cafés da Lapa.
Darius Milhaud estabeleceu relações pessoais
com Pixinguinha e Donga, inspirando-se
nas composições de ambos para montar musicais
em Paris. A modernidade carioca se
ligava mais aos círculos boêmios do que a
discussões intelectuais.
13 . Coletânea Nosso Sinhô do Samba, lançada pelo projeto
Almirante, da Funarte
Uma semana para
a arte moderna
Enfunando os papos,
Saem da penumbra,
Aos pulos, os sapos.
A luz os deslumbra.
Em ronco que aterra,
Berra o sapo-boi:
– “Meu pai foi à guerra!”
– “Não foi!” – “Foi!” – “Não foi!”.
O sapo-tanoeiro,
Parnasiano aguado,
Diz: –“Meu cancioneiro
É bem martelado”.
os Sapos
(Manuel Bandeira)
Se, no Rio de Janeiro, o samba ia espalhando
suas raízes pela cidade, em São Paulo, outro
tipo de efervescência cultural agitava a capital.
Desde o começo da década de 1910, já se
1889: Nasce a República – Do samba ao modernismo
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