Augusto de Santa-Rita e a criação literária para a infância

Augusto de Santa-Rita e a criação literária para a infância
conduzirá ao que considerou o seu destino – a cidade de Lisboa – é envolvido por
verdadeiros elementos do fantástico “fantasmagóricas imagens de papões e duendes” (p.
23) que parecem querer perturbá-lo, acabando Roque, finalmente, por alcançar o seu
objectivo.
O túnel pode, então, representar “a angústia, o medo das dificuldades e a
impaciência em satisfazer um desejo” (CHEVALIER 1994: 666), imagem ainda mais
intensificada pela descrição da sua “sombria bocarra” (p. 24) e a da sua identificação
com o Inferno. Prova de que o seu estado de espírito foi acalmando é o “loiro sol
matutino” (p. 25) que inundava a segunda boca, na extremidade do túnel...
Também Esmeralda, ao chegar a Lisboa, se sente perturbada, como é notório
pelas palavras do narrador: “A sua chegada à estação do Rossio, causou-lhe uma
profunda impressão. O movimento da praça e o roído dos automóveis e dos carros
eléctricos, quási [sic] entonteciam.” (p. 62), acabando por rapidamente se adaptar a esta,
ao ponto de sentir saudades da sua agitação quando se encontra em casa.
Os elementos apresentados relativamente à cidade dão conta de uma atmosfera
citadina, em que o progresso está bem patente. O automóvel simboliza a evolução em
marcha e a sua peripécia, a qual se manifesta também pelo ruído, como testemunha o
olhar de Lena, uma personagem da obra Os Palhaços:
Chegando à janela Lena olhou para fora e sentiu um grande prazer de se
encontar em Lisboa, já farta da solidão tão triste do Seixal.
O campainhar – tim-tim-tim… dos carros eléctricos – tim-tim-tim…
relampejando em baixo, braço fora, os globos da iluminação, o apregoar dos jornais: -
Olh‟ó diariô-ô-ô-ô!..., a lufa-lufa dos transeuntes passando em formigueiro vai-vem, a
estação do Rocio, o apitar de um comboio no túnel e o buzinar dos táxis… o Éden-
Teatro ao longe, um kiosque incandescente entre cadeiras de verga sob focos de luz,
janelas do «Palace-Hotel,» em frente, iluminadas, o ar fresco da noite e o azul negro do
céu polvilhado de estrelas, enchiam a alma de Lena de uma secreta alegria.
Paralelamente à descoberta da cidade, surge a ânsia de aí viver, por parte das
personagens, contrastando com a vida campesina; na aldeia, para além de nada
acontecer, apenas havia o automóvel da D. Viviana. Este contraste cidade/campo, ou
pelo menos cidade/província, é apresentado ao longo da acção, mais ou menos
explicitamente, funcionando a cidade como o centro, e simbolizando o movimento, a