Augusto de Santa-Rita e a criação literária para a infância

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Augusto de Santa-Rita e a criação literária para a infância 4.1 O Pim-Pam-Pum e o advento da Banda Desenhada em Portugal Para ajudar a leitura do próprio texto, como já foi referido, muitos são os desenhos que o acompanham, tornando esteticamente apetecível o objecto livro. A ilustração de um texto é, na verdade, o meio através do qual o leitor, de forma mais imediata, pode ser cativado. Segundo Miguel Tamen, as ilustrações de um texto, uma vez que, por um lado não se relacionam com todas as palavras e, por outro, é possível ilustrar um texto de vários modos, “só podem ilustrar porque suprimem (o inilustrável) e acrescentam (o seu suplemento)”, daí a enorme força da ilustração que o autor classifica de “retórica” (1984: 104). Nesta linha, um outro género de literatura de evasão apareceu nos anos 20, a banda desenhada. Esta não se define como uma mera sequência de desenhos comentando um texto. A sua verdadeira natureza reside no tipo de relações que une texto e imagem. O texto, na banda desenhada, deixou de estar sob a imagem, mas no interior de “balões” que se inscrevem no desenho e permitem às personagens expressar- -se directamente entre si. Se a imagem se tornou essencial não é apenas porque, sem ela, o texto seria incompreensível, é porque o texto se incorpora num conjunto gráfico, exactamente como o som num filme. Esta forma de expressão artística de linguagem mista, com os seus códigos e as suas regras, pululou no Pim-Pam-Pum e foi facilmente acessível ao grande público porque era publicada em pequenas revistas vendidas a baixo preço, sendo as histórias facilmente compreendidas pelos leitores, uma vez que eram contadas através de imagens e o texto reduzido ao essencial. O público jovem e menos jovem aderiu facilmente aos novos protagonistas destas histórias. Pela sua inteligência, astúcia ou força, associada à transposição para o cinema, figuras como a do Tintin, do Super- -Homem ou da Disney passam, posteriormente, a identificar-se como heróis. Muito antes, porém, dessa fase, surgem neste suplemento infantil as produções daqueles que irão ficar reconhecidos como os primeiros criadores da banda desenhada em Portugal: Eduardo Malta, Cottineli Telmo e Tiotónio, autores já mencionados. Augusto de Santa Rita surge como autor de grande parte dos textos que acompanham
Augusto de Santa-Rita e a criação literária para a infância este tipo de produção 83 , com o pseudónimo de “Papim” De um modo geral as temáticas visam o mesmo tipo de ensinamento que os restantes tipos de texto inseridos na publicação, merecendo, todavia, uma especial atenção, a qual, por razões de extensão e necessário aprofundamento temático, terá de ficar relegada para um outro trabalho. O meio social e cultural no qual as acções se enquadram suscitam, ainda, alguns comentários. Habitualmente o espaço privilegiado nos livros para os mais novos remetia, quase sempre, para os mais favorecidos do ponto de vista material e cultural. Contudo, como já apresentado noutras obras de Augusto de Santa-Rita, nas narrativas do Pim-Pam-Pum encontramos uma variedade de ambientes e de estratos sociais, sendo, inclusivamente, dado maior valor àqueles que provêm de um meio desfavorecido. Esta diversidade acaba por constituir um factor positivo que valoriza a própria narrativa, uma vez que, de forma subtil, o autor consegue fugir ao que o sistema impunha. Por último poder-se-á concluir que a longevidade do Pim-Pam-Pum terá como possível razão a existência de uma forte interacção entre o “jornalista” e os seus jovens leitores, longamente evocados, além da enorme capacidade comunicativa dos seus textos e ilustrações, produzidos pelos melhores talentos da época. 83 Ver anexos, fig. 16.
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