Versões e Ficções: O seqüestro da História - DHnet

CONTRAPONTO
te forçada como tem até uma certa coerência histórica.
Neste ponto, em meio a tantas liberdades estilísticas no
que concerne à alteração dos fatos, o filme parece ter
sido particularmente fiel à realidade. Elbrick de fato foi
cortês e compreensivo com seus seqüestradores, era mesmo
um crítico da linha dura no Brasil. Segundo depoimentos
de participantes da ação, havia na pasta de Elbrick
documentos indicando que ele estava empenhado em
encontrar uma alternativa civil e menos autoritária para
o impasse da ditadura brasileira. Esses documentos sumiriam
logo depois do seqüestro nas mãos da repressão.
Elbrick, de fato, manteve uma relação de simpatia com
seus carcereiros. Agora, na ficção, funciona muito bem
para encarnar a má consciência americana, essa constante
cada vez mais histriônica, determinante sobretudo
nesse totalitarismo surdo da onda do politicamente correto.
O personagem de Elbrick não poderia ser mais
politicamente correto. Elbrick representa no filme, como
deve ter tentado representar em vida, a encarnação da
culpa americana.
Assim, existe um e só um personagem da vida real que é
homenageado por Bruno Barreto: Charles Elbrick. Não é
bem verdade que o filme absolve a ditadura (“O que é isso,
companheiro? faz uma opção a favor da ditadura”, disse Daniel
Aarão Reis em entrevista a Helena Salem; ver página
71). Nem é verdade que o filme é “condescendente” com o
erro político que foi a luta armada, como pretendem outros.
As duas críticas não são ilegítimas, mas são parciais;
espelham arestas da questão, mas ofuscam uma visão de conjunto.
A finalidade dessa adaptação cinematográfica, quer
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