Versões e Ficções: O seqüestro da História - DHnet

PELA PORTA DOS FUNDOS
quadros e organizações de esquerda (no Brasil e no
exílio), esquerda que o autor tenta desacreditar e desqualificar
ao longo do trabaho. Como esse personagem
confunde-se com o autor, o narrador e a própria história,
o livro torna-se todo ele uma ficção cuja estratégia geral
é a de apropriar-se da virtude alheia e, ao mesmo
tempo, tentar ridicularizar aqueles de quem espoliou o
mérito.
Daniel Aarão Reis Fº em seu artigo “Versões e ficções:
a luta pela apropriação da memória” (ver p. 101), observa:
A visão crítica do período, amadurecida coletivamente
no longo exílio, é retrospectivamente localizada no
fogo mesmo dos acontecimentos, concentrando-se no
personagem principal. E, assim, Gabeira/guerrilheiro
ressurge descolado da ingenuidade ambiente, reescrito
pelo autor com uma superconsciência das tragédias
que haveriam de vir.
No filme de Barreto/Serran, a mesma trapaça se
construirá na contramão. Defendido publicamente
como ficção pelo diretor, numa das seqüências finais,
quando o personagem Paulo (Pedro Cardoso), depois
do seqüestro, dirige-se a uma casa num bairro de periferia
para encontrar Maria (Fernanda Torres) e se detém
para olhar, colados nos muros, os cartazes com fotos
dos militantes procurados pela repressão, a câmera, sem
corte ou trabalho de edição/montagem, vai do rosto de
Cardoso (até então Paulo ou eventualmente Fernando,
nas cenas iniciais antes do recrutamento) para a foto do
cartaz que reproduz o rosto de Cardoso, e sob a qual
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