Versões e Ficções: O seqüestro da História - DHnet
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CONSUELO LINS<br />
Se o filme, de uma maneira ou de outra, funciona<br />
é justamente porque nós, espectadores, fazemos<br />
uma montagem “mental” do que nos é oferecido com<br />
as imagens que faltam, que estão em nossas mentes e<br />
que foram obti<strong>da</strong>s <strong>da</strong>s mais varia<strong>da</strong>s maneiras. Nesse<br />
sentido, a minissérie <strong>da</strong> TV Globo, Anos rebeldes, teve<br />
um papel importante na afirmação, para grande parte<br />
<strong>da</strong> população, desses acontecimentos — a resistência<br />
arma<strong>da</strong> à ditadura, a tortura —, tarefa que conseguiu<br />
realizar com mais densi<strong>da</strong>de do que o filme de Bruno<br />
Barreto.<br />
Essa operação mental, <strong>da</strong> qual depende o filme de<br />
Barreto, integra, de fato, todo e qualquer processo de<br />
“leitura” de um filme, mas no caso de obras sobre acontecimentos<br />
<strong>da</strong> história, esse processo é mais específico.<br />
O campo no qual nos instalamos para assistir ao filme<br />
tem referências comuns mais partilha<strong>da</strong>s.<br />
Tornar o personagem do torturador complexo e<br />
problematizado e simplificar ao extremo o papel dos<br />
seqüestradores não dá ao filme qualquer toque de moderni<strong>da</strong>de<br />
e o torna indigno dos acontecimentos. Aliás,<br />
a ausência de ousadia nos filmes com temas políticos é<br />
uma constante no cinema contemporâneo. Underground,<br />
de Emir Kusturica, talvez seja uma <strong>da</strong>s poucas<br />
exceções nesse cenário de pouca criativi<strong>da</strong>de. No entanto,<br />
de Vertov a Go<strong>da</strong>rd, de Eiseinstein a Glauber Rocha<br />
e Alain Resnais, o cinema efetivamente político sempre<br />
foi muito mais do que um cinema de conteúdo político.<br />
E nesses cineastas, as dimensões <strong>da</strong> política e <strong>da</strong> estética<br />
sempre estiveram imbrica<strong>da</strong>s.<br />
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