Kaio Felipe As representações de dilemas Morais e

Esta descrição de Shinji Ikari, quando comparada com o trecho a seguir,
pode ser vista como um auto-retrato de Anno:
“Em Neon Genesis Evangelion estão depositados quatro anos da
minha vida, a vida de um homem estraçalhado, incapaz de
realizar o que quer que fosse. Um homem que fugiu de tudo
durante quatro anos, e de quem o máximo que se poderia dizer é
que não estava morto.” (Ibidem, p. 182)
É plausível que o período de quatro anos de depressão de Anno foi a
principal fonte dos elementos psicológicos da série e de seus personagens, pois
ele escreveu no papel muitas das provações e tormentos de sua condição
depressiva. Durante a produção da série, Hideaki Anno se desencantou com o
estilo de vida otaku, considerando-o uma forma de autismo forçado.
Sucederam-se aos pais e avós que trabalharam arduamente pela
reconstrução do Japão (as décadas de 1940 a 70) uma geração de jovens
desiludidos, formados sob valores materialistas e carentes de propósitos
existenciais. Muitos deles encontraram na cultura otaku uma válvula de escape
para seu deslocamento social: Akai Takami, co-fundador da Gainax (famoso
estúdio de animação, responsável por animes como o próprio Evangelion),
defende-os: ―É porque são abafados pelo meio social que os jovens escapam
para a dimensão virtual. Nossa geração cresceu sem razão real para se orgulhar
de si mesma.‖ (ANTONIOLI, 2011) Porém, Anno não os poupa da crítica de
serem escapistas, de fugirem do confronto com a realidade.
5. Conclusão
Uma das coisas mais notáveis sobre Evangelion é que a série funciona em
em quatro níveis distintos. Pode ser simplesmente apreciado como uma
aventura sci-fi habilmente realizada, mas é também uma sátira sombria do
gênero mecha, uma parábola sobre amadurecimento e um tratado sobre como
enfrentar a solidão e a incerteza no mundo adulto. (cf. CRANDOL, 2002)
Ao longo deste artigo procurei mapear as principais questões que marcam
Neon Genesis Evangelion. Quase todas elas lidam com o 3º e o 4º destes níveis
de interpretação estabelecidos por Mike Crandol (2002). Diferentemente de
outros títulos do gênero mecha, em que a ênfase é dada nos robôs, Evangelion